台灣報紙的影劇版究竟為何物？也許至今還沒人弄清楚。

震驚全台的邱小妹妹「離奇」人球案，昨天來到第二個禮拜末，院方終於宣佈腦死；離奇的不是，台灣報紙的影劇版近五年來，年年榮登各大學票選報紙最常看版面第一名(就連大學教授也癡迷)，而是愈來愈多的影劇版記者，竟不約而同對影劇新聞大發「很無聊」之呻吟。

這種極盡無聊之苦，也許正與人們對影劇版，自九零年代末便以「羶腥色」，「一」語貫之，有異曲而同「腦死」之痛。

離奇的是，影劇版中藝人撒紅包、沾醬油寫春聯、發行個人紀念郵票、穿睡袍唱安可曲、皮膚過敏、躲臨檢、取錯名、變髮、加環，這類「稚氣」十足的活動天天充斥影劇版，又當做何解？－－影劇記者的苦也許不在「腦死」之慟，而在遺忘了那薄薄的一塊。

膾炙人口的童話故事『小紅帽』、『青蛙王子』，在最初版本中，小紅帽為躺在床上假裝成奶奶的大野狼，跳了一齣貨真價實的「脫衣舞」，而青蛙更接連三個禮拜跳到公主的床，跟她夜夜「睡在一起」。二十世紀的童話故事，其實已被加工/分工為專為小兒服務(現代的小鬼跟本不吃這一套)；七零年代的迪士尼卡通更是極盡漂白之能事。

當代童話是呈現動盪的狀態：在脫意十足與稚氣難脫之間，不斷「活」動－－動盪不安的現代大眾，卻在這「脫」與「不脫」間，給擺盪得撫慰又安慰。能脫又能不脫(嗲)的林志玲，高齡到30才暴紅，爆開了九零年代末之後的影劇版最大秘密：不斷在毛與龜毛之間擺盪的這薄薄一塊，正是我們當代人的童話窩。