很多人受到來自『ASA400相反則不軌』年代的影響，覺得攝星鏡的口徑越大越好，有了大口徑就得到集光力和分解能，這個在目視與底片攝影場合都是正確，但很遺憾的在現代數位攝影場合不是這樣，換句話說這又是一場誤會。 
 
 

　　最近看到一張六公尺天文望遠鏡拍攝零等星相片，那個分解能真是嚇死人，但筆者要善意提醒一下，別忘了那個是零等星，是用幾百分之一秒拍出來的（甚至速度更快），大氣擾動的影響幾乎沒有，追蹤不準也很難察覺，只要拍個一、二十張，應該就會有張可以貼上網站的好看相片，這就是真相。

　　很遺憾的，天文研究不是只針對零等星，天文攝影的本丸核心就是長時間曝光，只要曝光時間長達數秒，大氣擾動的效應就充分發揮了，不管是一般都會平地或外國高山大型天文台，大多數觀測好期的現場大氣擾動都差不多是三秒角，換句話說從八公分到八公尺望遠鏡的長時間曝光攝影分解能，都差不多是一樣的。


　　筆者真的不禁要想到，該不會真的會有人以為換支名牌大口徑望遠鏡，大氣擾動就會全自動隨其性能諸元開始發生美好的變化，或許筆者該想辦法寫篇『大氣擾動與王道牌望遠鏡之相關性研究』才對（結論當然是沒有相關性）。

　　實際運用起來的經驗值也顯示，外國高山巨大天文台的長時間攝影分解能有一秒角就是很棒（在高山也是可遇而不可求的意思），結果也只等於10cm屈折攝星鏡分解能，但是大型機會有複雜形變問題，所以大型赤道儀一定追蹤不準只能拼快速曝光，小型機能精密追蹤長時間曝光一樣有纖銳細節相片（相機和影像處理也必需跟上），新式PEC技術威力就在這裡，要記得想發揮全部威力就要對準極軸（這個需要靈巧的手指經常敲動極軸，屬於需要經驗值的手工藝術，頂多靠雷射協助一些但幫助有限），學會了就解開最後的封印，進入另一個境界（筆者想了很久，只能很含蓄的這樣講）。 

　　在『ASA400相反則不軌』年代，因為底片感光能力衰竭的很快（稱作『相反則不軌』或『互換則不依』），口徑在集光力性能佔了很重要的地位，有了大口徑就贏在起跑點，但在數位攝影時代，集光力性能的主体是在感光元件上，口徑已經是次要的。天文攝影開始進行數位感光之後，感光元件會有效率的收集星光，也有效率的收集光害，在光害不要過度吸收的情況下（因此需要長焦攝影），讓最多星光集中在感光元件的定點上面，才是技術拿捏的地方，說起來集光力的性能和口徑沒有很大關連的，20cm能拍到比200cm更暗的星，雖然顛覆常識，但這才是正常合理的事（筆者認為本地應該以23等為超越目標，但記得必須是超長焦作業）。

　　說到這裡就要講一下，光圈是人物攝影在講究的，這裡是講集光力，光圈和集光力沒什麼關係的。人物攝影和天文攝影有很多不一樣，天文攝影是拍點光源，不是比人物攝影那些東西的，筆者知道有些人只是拍星景攝影的，那就繼續照『日本天文誌の讀者寫真』和人物攝影那一路的去標貼品牌型號，筆者沒有意見的。高精度天文攝影需要安定的環境，那些拍長焦漂亮照片的高手，都是獨自一人上山，連附近人車震動都要避免的，不會揪團來自亂陣腳的（但筆者認為兩人操作比較完善）。

　　要拍到富有研究價值的相片，就要充分顯示細節，要顯示細節就需要高精度追蹤，筆者認為20cm折反射鏡應該就是精密運作的典型（筆者也看好10cm級屈折鏡），只要學會做好赤道儀高精度追蹤管理就好。

　　大口徑望遠鏡也有裝在經緯台的，但經緯台追蹤一定不夠準（這是說自由追蹤的相場穩固程度低於攝星鏡長時間曝光分解能，有光電導星來亂會更不穩固想都不要想），因此沒法拍好細節，外國的巨大經緯台每次都自誇搭載某社感光元件，天体顏色很漂亮之類的，說的好像在賣電視機一樣，其實每次能講的也只有這個而已。


　　天文學術組織一樣可以配有專業小型機攝影師與攝影所（有很多支雷射校準小型機追蹤精度，並有網路連線的場地），每年針對專案天体進行攝影，很多看起來沒有目的的作為，做久了一樣會有發現與成績，筆者經驗裡的科學，就是這麼回事。