香港的電視行業發展成熟，對許多人來說，每晚坐電視機前收看劇集已是一種生活習慣。可是近年來，收看本地劇集的人越來越少，本地劇集收視不斷下降，相信外來競爭及本地劇集質素下降是其主因。


「日劇與韓劇」

從年前的「日劇」熱潮，到「韓劇」熱潮，都是對本地劇集的一個重大衝擊。外來競爭激烈，觀眾的選擇多了，觀看港劇的人數減少亦屬常事。再者，港劇發展至今已經步入「衰退期」，港劇在九十年代的黃金時期已過，港劇無論在故事內容，拍攝技巧等方面上難有新突破。反觀外地劇集，如日劇、韓劇、台劇及內地劇等對觀眾而言都比較新鮮，對看膩了港劇的觀眾是一個更好的選擇。

現今的港劇演員，有實力，外型各方面都能夠吸引觀眾的越來越少，我們不難發覺電視台有能力當家的小生、花旦有如鳳毛麟角，觀眾看多了，吸引力亦會下降。外地劇集的演員對港人而言，大部份都是新面孔，他們擁有的不單是演技，吸引的外型，最重要的是有一份新鮮感。

故事內容方面，相對於內容千篇一律的港劇而言，外地劇集比較有新意而制作過程也明顯比港劇認真。以前早無線電視的港劇《施公奇案》為例。此劇以古代三大公案《施公案》為主幹而改編，劇中主角施公被塑造成一個胡鬧的父母官，加上不合乎常理的情節，以誇張的喜劇形式表達，成了一套不折不扣的鬧劇。貫徹了本港古裝劇的一貫特色。台灣亦有一套劇集名為《施公奇案》，劇中無論是內容、佈景、人物塑造都拿捏得當。有喜劇感之餘又不失懸疑。比較之下港劇就更顯得相形見拙。除了以上例子，如年前日劇《上帝！請給我多一點時間》，近期的《野豬大改造》，韓劇《大長今》，《浪漫滿屋》等在取材方面就比較新顈和吸引。再者，外地劇集能反映出其獨特的文化特色。例如大收旺場的韓劇《大長今》就是一個好例子，此劇反映了朝鮮的古代飲食，醫學文化，是大部份港人未曾接觸過的，有其一定程度的吸引力。在現今激烈的競爭下，如港劇不在內容上尋求突破，相信難以在收視上收復失地。



「港劇質素成疑」

另一個令港劇收視下降之因是港劇質素下降。港劇的最大生產商是無線電視，作為電視界的「一哥」，擁有慣性收視，總有一群追隨者，故收視壓力並不大。近年來，無線拓展海外市場，大量生產了一大堆公式化的劇集。這些劇集，內容都是隨便選一個行業，加入痴男怨女的愛情元素，配上三角戀，主角的眼淚攻勢，家人不離不棄等親情元素，最後不是大團圓結局就是主角不幸離世。例如劇集《識法代言人》與《律政新人王》就同樣以法律界為背景，情節相似，就連兩劇的男、女主角亦為相同演員。　有著這觀眾倒背如流的情節、換湯不換藥的內容、一成不變的場景和道具，試問港劇的質素有保證嗎？

其實近年亦有一些質素較佳的劇集，口碑亦不俗，可是在收視上就是難有突破。如口碑極佳的古裝劇《金枝慾孽》雖然佳績為觀眾所認同，可是在收視上竟然和沒頭沒腦的鬧劇《皆大歡喜》相差不遠；又如內容以飛行服務隊為主的《隨時侯命》，情節及內容新穎，製作認真，理應有不錯的收視，但事實上卻強差人意。這些現象歸咎於電視台宣傳策略出現問題。就以上兩劇為例，早期宣傳明顯不足，到播出了一段時間後，因劇集口碑不錯，電視台才大力宣傳，可是已為時已晚，作用不大。

再者，港劇以及其宣傳的目標對像(Targeting)以及產品定位(Positioning)並不清晰。現今劇集觀眾以中年人為主，可是港劇主角卻以一班演技幼嫩的年輕演員為主，並不切觀眾所需。而有不同目標對像的劇集播放時段亦出現錯配。以上解析了為何一些口碑好、質素高的劇集收視比不上一些內容空洞的鬧劇。

以上因素再加上人們生活質素提高，互聯網普及化，娛樂節目不再局限於收看劇集，跨媒體的激烈競爭亦造成港劇收視下降，如果港劇不尋求突破，相信其生存空間將會越來越細。