2019-04-01 14:09:44讀.冊.人
書畫風華：郭熙《早春圖》
書畫風華：郭熙《早春圖》
軸縱158.3厘米，橫108.1厘米，絹本。
畫家自題署款「早春，壬子郭熙筆」，作於神宗熙寧五年（1072年），鈐有「郭熙筆」長方印。
顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，雲煙變幻，大地復甦，草木發枝，一片欣欣向榮的早春景象。 這種把主體放在畫幅正中央，並由近到遠，依序推遠累積的多層次空間效果，正是北宋山水畫特徵之一。整個畫面給人的感覺是，山川里蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。景緻空明、凈潔，幽趣萬千。
從水邊山石到遠方山峰自上而下的「高遠」；從前山望後山，茫茫無限的「深遠」；從近山望遠山，恬淡縹緲的「平遠」。
郭熙將「三遠」法結合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客遊人，置身其中，個個意態欣然。從構圖來看，近景有大石和巨松，背後銜接中景扭動的山石，隔著雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。山，籠罩著薄霧，迷迷濛蒙；山勢蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨立，令人彷彿已經置身其中。但見怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從岩縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹木已經長出嫩芽，顯得生趣盎然。
顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，雲煙變幻，大地復甦，草木發枝，一片欣欣向榮的早春景象。 這種把主體放在畫幅正中央，並由近到遠，依序推遠累積的多層次空間效果，正是北宋山水畫特徵之一。整個畫面給人的感覺是，山川里蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。景緻空明、凈潔，幽趣萬千。
從水邊山石到遠方山峰自上而下的「高遠」；從前山望後山，茫茫無限的「深遠」；從近山望遠山，恬淡縹緲的「平遠」。
郭熙將「三遠」法結合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客遊人，置身其中，個個意態欣然。從構圖來看，近景有大石和巨松，背後銜接中景扭動的山石，隔著雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。山，籠罩著薄霧，迷迷濛蒙；山勢蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨立，令人彷彿已經置身其中。但見怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從岩縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹木已經長出嫩芽，顯得生趣盎然。
山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態各異。樹榦用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。畫中山石以抑揚頓挫、粗細有變十七的墨筆勾勒，皴法多用「舌壇皴」，揮灑恣意，具有乾濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠山又「多正面，折落有勢」。首先在右邊斷崖處，先有溪水，上面則為瀑布一道，瀑布旁有突起的尖尖的岩石，岩石上又是另一道瀑布，瀑布盡頭為怪石，石群後出現屋舍樓閣，最後則是半透明的雲煙和模糊的遠樹，從這一層山、水、石、煙、樹的組合中，空間的層次感被完美地表現出來。其次，再看看分布在右側山中的人物與建築，由下而上，依次是在溪畔撐篙的漁人，順著山後的小徑，可以到達中段的瀑布水口，經由濃墨染成的澗谷狹路，穿過岩邊繁茂的樹叢，終於到達台地上一群精巧的樓觀，樓觀旁的山巒上則有一小亭，再往後行去，遠處有淡色的山頭和隱約的雲、氣。從這一連串的景象鋪陳中，我們看到人物與建築是如和巧妙地安置在山水結構中，這使得山水與人文並非兩塊獨立的空間，而是互為一體的完美組合。郭熙論山的畫法說：「春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。」用「春山淡冶而如笑」形容這幅《早春圖》確是再恰當不過。