「明四大家特展：唐寅」
展期：2014/07/04~2014/09/29
陳列室：展覽區一　202,208,210,21
展覽說明：
院藏明四大家－沈周、文徵明、唐寅、仇英作品質量均美，特於今年推出四大家系列特展。繼第一、第二季沈周、文徵明之後，第三季推出唐寅書畫特展。唐寅（1470－1524）庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，號六如居士，江蘇吳縣（今蘇州）人。少時天資聰穎，十六歲入學，童試第一，補蘇州府生員。受文林、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜，又與祝允明、文徵明、徐禎卿倡導古文辭，並稱「吳中四才子」。弘治十一年（1498）應試應天府（今南京），中鄉試解元第一。翌年參加會試，遭受舞弊牽連，遭罷黜下獄，謫為吏役，恥不就。經歷科場起落，看透功名利祿，遠遊閩、浙、贛、湘，後以筆墨謀生。正德九年（1514）應江西寧王朱宸濠厚聘前往南昌，察其所為不法，佯狂被放歸。人生數逢重大挫折，貧病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。

唐寅工詩善畫，年少與祝允明、文徵明、張靈為友，留下許多詩畫唱和之作。畫學沈周、周臣，對南宋院體著意頗多，又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統。祝允明《唐子畏墓誌並銘》謂之曰：「其奇趣時發，或寄於畫，下筆輒追唐宋名匠。」作品題材多元，山水、仕女人物、花卉竹石。筆墨秀潤清雅，刻劃細膩生動，構圖匠心獨運。書法取法元代趙孟頫，並上溯唐代李邕、顏真卿，以行書樹立個人面貌，然為畫名所掩，傳世不多。
此次特展遴選院藏唐寅與其師友作品共七十（組）件，依主題規劃為「詩畫山水」、「仕女人物」、「花卉竹石」、「書法藝術」等四個單元，呈現其多樣化的風格特色，藉以彰顯唐寅的書畫藝術源流與成就。

詩畫山水
唐寅的山水畫繼承院體與文人畫傳統，綜合宋代李唐、馬遠、夏圭及元代王蒙諸大家，繪事師承沈周、周臣。傳世畫作多題自作詩文，結合詩畫，以抒發放逸不羈的心緒。署款僅寫姓名與郡縣、鄉里，多無年月。常見題材包括漁隱、行旅、聽泉、觀瀑、賞秋、田家農事等，勾勒出「吳門」文人畫家的理想生活環境。

唐寅山水畫發展大致分成三個階段。第一階段為摹仿期，早期細筆山水深受沈周、文徵明的影響，參以元人筆墨，具有文人畫韻，如〈對竹圖〉、〈雙松飛瀑圖〉。第二階段為轉化期，此時他師事周臣，盡得其法，又泛學劉松年、李唐、馬遠、夏圭等南宋院體畫風，博取諸家之長，行筆秀潤灑脫，設色典雅秀潤，作品有粗、細兩種風格，以〈山水卷〉、〈江南農事圖〉、〈花溪漁隱圖〉、〈守耕圖〉、〈函關雪霽〉、〈畫金閶別意〉為代表。第三階段是成熟期，構圖雄偉巧妙，斧劈、披麻線條瀟灑靈活，用墨乾濕濃淡明暗變化具有立體感，以〈畫山路松聲〉、〈溪山漁隱〉最具代表性。五十歲以後，多繪江南水鄉景色，取景簡約，畫面開朗清曠，〈採蓮圖〉、〈秋山〉、〈震澤煙樹〉皆屬此期佳作。

仕女人物
唐寅奇穎天授，人物畫風格多變，取材廣泛，多以歷史故事、高士、仕女為主題。內容描繪文士雅逸閒適的生活情調，也對青樓名妓軼事多所著墨，更援引文學典故，藉由失歡怨婦隱喻遭明主見棄的文人，以美人情思自況抒情。
據傳世畫作，唐寅人物畫的演變，經歷早、中、晚三個時期。三十歲前的筆下人物，多屬襯托山水的點景人物，與沈周風格相近似。三十至四十一歲之間，結識杜堇（約活動於1465－1505），並受業於周臣（約1450－1535），深受啟發，人物成為畫面表現主題，形神俱善，〈陶穀贈詞圖〉為此精進期的傑作。四十二歲以後，兼採諸家之長，形成自己的面貌，為其人物畫的成熟期，不論白描寫意、重彩工筆皆臻顛峰。人物線條或細勁流麗，或作方折頓挫，情態與神韻無不精妙，〈畫班姬團扇〉、〈倣唐人仕女〉、〈西洲話舊圖〉與〈高士圖〉皆為此期的經典名作。

書法藝術
唐寅書法博取眾善，書風多元，不同時期皆有代表之作。早期字體瘦硬方整，有歐體面貌，如院藏明鄒衡〈綠香泉圖〉卷後的唐寅詩跋；而〈對竹圖〉卷後的題詩在用筆和結體上則與文徵明相近。此時的書學背景與他和當時吳中友人如祝允明、文徵明、張靈的交遊往來應不無關係。

日後唐寅行書類作品增多，受李邕、顏真卿、趙孟頫影響頗鉅；內容多為自撰詩文，也是他樹立個人風格面貌、最具代表性的書體。晚年書法點畫精準，線條遒勁有力，結字左傾，在運筆使轉上，輕、重、緩、急律動分明。（傳）宋王詵〈江山疊翠圖〉卷後的唐寅詩跋，章法布局與人典雅秀麗、清新自然之感，為此時代表名蹟之一。
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繪畫風華：唐寅《山路松聲圖》
峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉曲折隱現，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現寄興於山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉折線條，運筆靈活流暢。巨嶂式山水構圖，承襲南宋李唐畫風，為其成熟期的代表作。
款識云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應為李經赴京前贈作。

繪畫風華：唐寅《落霞孤鶩圖》
軸‧絹本‧設色，189.1 x 105.4 公分
上海博物館
圖上有唐寅自題：「畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤，千年想見王南海，曾借龍王一陣風。」《落霞孤鶩圖》的近景中，有一個人坐在樓閣中，遠望著落霞孤鶩，表情惆悵，人物雖然很小，但是卻畫的很精緻，是一幅人與景物並重的山水畫，相當少見。

繪畫風華：唐寅《陶榖贈詞圖》
軸‧絹本‧設色，168.8 x 102.1 公分
故宮博物院，
畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實。《南唐記事》記載：宋陶穀出使江南時，自恃是上國來的使者，態度傲慢，因此韓熙載便命家姬秦蒻蘭偽裝成旅社工友的女兒，陶穀看到秦蒻蘭的相貌秀麗，便喜歡上她，還作了一首詞送給她，詞名叫做《風光好》相贈留念。過了幾天，李後主設宴招待陶穀，陶穀再次擺出正人君子的模樣，李後主便舉起酒杯，令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞就是陶穀所寫贈的，令陶穀狼狽不堪。作者以芭蕉、奇石與屏風，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應。此作精謹秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動於1465－1505）風格相類，完成時間當晚於唐、杜一四九九年北京初識之時；依筆墨風格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。

繪畫風華：唐寅《王蜀宮伎圖》
軸‧絹本‧設色，124.7 x 63.6 公分
故宮博物院，北京
描繪的是前蜀王建後宮的故事，是唐寅工筆人物畫的代表作。這幅畫的構圖相當特別：四名歌舞宮女相對站著，頭上戴著碧冠的兩名宮女是正面、手上拿壺以及拿盤子的兩名宮女是背面，他們交錯站立，且四個人的頭部都有微妙的傾斜，再加上手上的動作，使四人之間有凝聚力，而不會有生硬呆版的感覺。

繪畫風華：唐寅《秋風紈扇圖》
軸‧紙本‧墨筆，77.1 x 39.3 公分
上海博物館
圖的左上題詩說：「秋來完善合收藏，何事佳人重感傷？請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。晉昌唐寅。」圖中一名手持紈扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神態失意、傷感。這幅圖純用白描，帶有寫意；衣服的紋路頓挫轉折，遒勁飛舞，表現出秋風吹來的感覺。背景簡單，給人蕭瑟寂寥的感覺，烘托出仕女的傷感，點出了主題。

「吳門畫派」。
自元朝以後，江南蘇州一帶，成為文人薈萃之地。許多著名畫家雲集蘇州，史料記載，當時蘇州有150余人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成一個強大的畫派。蘇州史稱「吳門」，作為有共同地區特徵的畫家群形成了吳門畫派。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。 

代表性作
山水畫
•《山路松聲圖》，國立故宮博物院藏
•《江南農事圖》，國立故宮博物院藏
•《雙松飛瀑圖》，國立故宮博物院藏
•《金閶別意圖》，國立故宮博物院藏
•《函關雪霽圖》，國立故宮博物院藏
•《洞庭黃茅渚圖》，上海博物館藏
•《夢仙草堂圖》，大都會博物館藏
•《西州話舊圖》，國立故宮博物院藏

人物畫
•《班姬團扇圖》，國立故宮博物院藏
•《王蜀宮伎圖》，北京故宮博物院藏
•《嫦娥圖》，大都會博物館藏
•《李端端乞詩圖》，南京博物院藏
•《仿唐人仕女圖》，國立故宮博物院藏
•《陶榖贈詞圖》，國立故宮博物院藏