陳淑英/台北報導 　(20070515) 中國時報

名流名模怕撞衫，但傳統戲曲不怕撞戲。６月的台北戲劇界，豫劇、京劇、歌仔戲這兩岸的三劇種，不約而同看上同一題材「程嬰救孤」。

趙氏孤兒 故事張力足

「程嬰救孤」的故事本身戲劇性很強，也就是一般大眾熟悉的「趙氏孤兒」。這故事發生在春秋時期的晉國，忠臣趙盾一家300餘口被奸賊所害，趙盾的兒媳被囚禁深宮，產下一子，名叫趙武，也就是趙氏孤兒。忠臣程嬰為救趙氏孤兒，將自己的親骨肉扮成孤兒獻出去受賞，避免壞人繼續追殺趙氏孤兒，卻必須看著自己的小孩被殺害。程嬰經過16年的精神折磨將孤兒撫養長大，孤兒知道真相後，親手殺死奸賊，為家族報仇。

首先登場演出的是國光豫劇隊與河南豫劇團，６月１、２日在城市舞台聯演「程嬰救孤」。６月８日中國京劇院則在國家戲劇院演出「趙氏孤兒」。而北管世家邱婷負責的乾坤大戲班製作的「搜孤救孤」，也要在６月22至24日於城市舞台演出。

一樣故事 重點大不同

戲曲學者貢敏聽到３劇種要演同一故事，不禁驚嘆。不過貢敏分析：「故事相同，但聲腔不同。」

他說，這次中京院的「趙氏孤兒」演法屬於馬連良的馬派，由朱強掛男主角演程嬰，原中京院頭牌老生于魁智此次幫襯演第二男主角趙盾。貢敏說，內行人看馬派的戲，會先看「三白」，也就是「領子白、鞋子白、水袖白」，而馬派戲強調「口白流利、台風瀟灑」，尤其後者十分不好學。

另外，河南豫劇團演出的「程嬰救孤」，全劇重點放在「救」字。他們演出這戲已近500場。貢敏認為河南豫劇團的表現「人物刻畫深動、唱腔時而激昂時而淒婉」。像是戲中父母眼見親生孩兒被摔死，卻不敢哭出聲，「這不揪人心魄嗎？」

劇情新編 歌仔戲嘗鮮

由邱婷製作的「搜孤救孤」，劇情重新編創。邱婷分析，京劇版的趙氏孤兒，是配合演員的唱念做打發展劇情，但現代人會質疑程嬰不合人性。這次她整齣戲採倒敘法，自成一格，由趙氏孤兒長大見到母親開始，而後依序「抄家」、「獻孤」、「搜孤」。

邱婷說，趙氏孤兒的題材曾陸續改為京劇、豫劇等劇目，然而歌仔戲一般多演小生小旦愛情戲，很少人將其搬上舞台，連外台也久違多年。她以歌仔戲特色切入，結合精緻台語文學與動人歌仔戲音韻。邱婷很有志氣的說：「不信歌仔戲只能演奶油小生，不能用硬底子演員演好戲。」

台北戲劇界熱鬧6月 兩岸三劇種相中《趙氏孤兒》
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中國台灣網 2007-05-15 11:23

　　中國台灣網5月15日消息　名流名模怕撞衫，但傳統戲曲不怕撞戲。6月的台北戲劇界，豫劇、京劇、歌仔戲這兩岸的三劇種，不約而同看上同一題材《趙氏孤兒》。

　　據台灣《中國時報》報道，6月的台北戲劇界，首先登場演出的是台灣“國光豫劇隊”與河南豫劇團，6月1、2日在城市舞臺聯演《程嬰救孤》；6月8日中國京劇院則演出《趙氏孤兒》；而北管世家邱婷負責的乾坤大戲班製作的《搜孤救孤》，也要在6月22至24日於城市舞臺演出。

　　台灣戲曲學者貢敏聽到3劇種要演同一故事，不禁驚嘆。不過貢敏分析：“故事相同，但聲腔不同。”

　　貢敏說，這次中國京劇院的《趙氏孤兒》演法屬於馬連良的馬派，由朱強挂男主角演程嬰，原中國京劇院頭牌老生於魁智此次幫襯演第二男主角趙盾。貢敏說，內行人看馬派的戲，會先看“三白”，也就是“領子白、鞋子白、水袖白”，而馬派戲強調“口白流利、颱風瀟灑”，尤其後者十分不好學。

　　貢敏認為，河南豫劇團演出的《程嬰救孤》，全劇重點則放在“救”字。他們演出這戲已近500場。貢敏認為河南豫劇團的表現“人物刻畫生動、唱腔時而激昂時而悽婉”；像是戲中父母眼見親生孩兒被摔死，卻不敢哭出聲，“這不揪人心魄嗎？”

　　至於由邱婷製作的歌仔戲《搜孤救孤》，則屬劇情新編。邱婷表示，這次她整齣戲採倒敘法，自成一格，由趙氏孤兒長大見到母親開始，而後依序“抄家”、“獻孤”、“搜孤”。

　　邱婷說，歌仔戲一般多演小生小旦愛情戲，很少有人將其搬上舞臺，連外臺也久違多年。她以歌仔戲特色切入，結合了精緻閩南話文學與動人歌仔戲音韻。邱婷很有志氣的說：“不信歌仔戲只能演奶油小生，不能用硬底子演員演好戲。”

　　《程嬰救孤》，也就是一般大眾熟悉的《趙氏孤兒》，故事本身戲劇性很強。故事發生在春秋時期的晉國，忠臣趙盾一家300餘口被姦賊所害，趙盾的兒媳被囚禁深宮，產下一子，名叫趙武，也就是趙氏孤兒。忠臣程嬰為救趙氏孤兒，將自己的親骨肉扮成孤兒獻出去受賞，避免壞人繼續追殺趙氏孤兒，卻必須看著自己的小孩被殺害。程嬰經過16年的精神折磨將孤兒撫養長大，孤兒知道真相後，親手殺死姦賊，為家族報仇。（郭強）