國內空前一次集一流編．導．演．樂師．設計共同創作，回歸歌仔戲
以「表演」而非以聲光為主要表現手法，以傳統七字、都馬等經典曲
調為主，分以傳統古韻、新編加以發揚老調。

演出時間：95年11月24日晚上7：30 ；25日下午2:30 、晚上7：30
演出地點：台北市新舞臺舞台上（台北市松壽路3號）
演出單位：乾坤大戲班─

導 演：劉光桐
編 劇：
施如芳 ─ 《帝女．萬歲．劫》兼具文學性、音樂性、表演手法等之大成，不可不看。
江牧非 ─ 《香蓮告青天》經典再現，以台語語韻結合七字調特色，情節緊湊，絕無冷場。

樂 師：邱火榮、林竹岸、莊家煜、楊金鳳、簡永福、采風樂坊
主要演員：
呂雪鳳 / 清帝、陳世美
呂瓊珷 / 崇禎、包文拯
張麗春 / 浣紗女、秦香蓮
李靜芳 / 長平公主
吳明志 / 周奎
王銘壕 / 王承恩、國太
李佩涵 / 趙鸞鳳(皇姑)

製 作 人：邱婷
售票系統：兩廳院售票網





尋找成煙往事 北管世家之女跨刀歌仔戲
台灣立報【記者彭士芬台北報導】
邱婷出身北管世家，父親邱火榮曾是亦宛然樂手，母親是北管代表人物亂彈嬌，這一次她跨刀製作歌仔大戲「帝女．萬歲．劫」與「香蓮告青天」。

擔任藝文線記者10年，與歌仔戲匯演評審多年的經驗，從小耳濡目染，邱婷認為歌仔戲應回歸戲曲本身，不應只靠舞台場景與聲光效果吸引觀眾。「一桌兩椅搬百戲，七分後場配歌詩，重回歌仔做唸唱，玉樓珠韻滿曲池」，這就是她的製作理念，回歸最傳統的7分後場，重視歌仔戲的樂曲藝術，不用誇張的聲色道具吸引觀眾，感動觀眾靠的是戲曲製作與演員身段。

今明兩天將豋場的「帝女．萬歲．劫」改編自粵劇帝女花，是知名編劇施如芳的作品，文學功力深厚。「香蓮告青天」則是傳統歌仔戲古韻，演員呂雪鳳音跨2個八度，將傳統歌仔戲劇的古調轉折表現得淋漓盡致。

對於北管藝術的凋零，邱婷表示，北管藝術在現實社會下，的確是流失了，如何經營挽救，都無法復原那個代表台灣土地內涵的北管氛圍。可惜的是，政府的資源投注在學院派，民間的歌仔戲演員也將受排擠消失，今年大戲的卡司是鄉間最後的實力派演員，堅持七字調、都馬、雜念仔等傳統調，融入北管元素，一定讓觀眾感受深刻。

北管世家邱婷首度跨界歌仔製作，企圖在現階段標榜「精緻」卻往往走向量化及排場化的趨勢中，重新找回歌仔藝術的真正價值。

新折〈帝女．萬歲．劫〉為劇作家施如芳最新力作，在唐滌生的粵劇〈帝女花〉及王安祈女士的〈紅綾恨〉之後再創歌仔新版，她以另類筆法勾勒皇帝的黑暗之心，為明朝末代的長平公主
訴盡千古之冤。

不同於以往歌仔戲製作往往牽就演員條件及表現，〈帝女．萬歲．劫〉是劇作家施如芳為呂瓊珷、呂雪鳳、李靜芳、張麗春四位好演員量身訂做的劇作，也是一齣無論歷史背景、結構佈局、文詞典故乃至相對於傳統戲非常曲折的戲劇氛圍，都是國內首見。

老戲〈香蓮告青天〉，看百變生角呂雪鳳飾演負心漢陳世美，張麗春飾演秦香蓮，兩齣又新又老的折子，最現代感的折子新編演，強化不同於全本大戲的折子的凝練美學，將重塑歌仔戲的藝術風華。

　　一桌兩椅搬百戲
　　七分後場配歌詩
　　重回歌仔做唸唱
　　玉樓珠韻滿曲池

~北中南演員攜手聯演~
百變生角呂雪鳳一趕二(分飾／清帝．陳世美)
傑出粗角呂瓊珷一趕二(分飾／崇禎．包公)
好韻苦旦張麗春(分飾／秦香蓮．紡紗女)
實力小旦李靜芳(飾／長平公主)
潛力演員王銘壕(飾／王承恩)
性格生角吳明志(飾／周奎)

這檔製作獲得多位名家迴響與認同，紛紛投入創作，他們要為台灣歌仔戲集體呈現一次迥然不同的風貌。

後場陣容─
傳統四大件：弦吹/邱火榮　　 廣絃/林竹岸　 笛簫/莊家煜　 三弦/楊金鳳　 　
編配演奏/知名樂團采風樂坊

製作群─
製 作 人／邱 婷
編　　劇／施如芳
老折改編／李靜芳、江牧非
導　　演／劉光桐
音樂設計／莊家煜
共同編腔／邱 婷
配　　器／吳宗憲
鑼鼓設計／呂永輝、林永志
四 大 件／邱火榮、林竹岸、莊家煜、楊金鳳
國樂樂隊／采風樂坊
服裝設計／沈 斻
舞台設計／張 忘(國際級舞台設計)
燈光設計／鄭國揚(舞劇《醮》《花神祭》、《十面埋伏》作品)
舞臺監督／吳沛穎
演出時間：2006/11/24（五）19:30 ；11/25（六）14:30、19:30
演出地點：新舞臺（台北市松壽路3號）
票　　價：500、700、900、1200、1500（兩廳院售票系統）
◎本節目票券售出，恕不接受退票
◎折扣優惠
■9/15日前購票享9折優惠
■兩廳院之友、新舞臺之友9折
■團體購滿10張9折，20張85折

北管世家 邱 婷 首跨製作
後場大師 邱火榮 編腔演出
知名樂團 采風樂坊 跨界伴奏
名家聯手打造歌仔戲黃金後場
兩齣又新又老、最現代感的折子新編演，傳統七字都馬 「好韻」連台
且看《無情遊》《人間盜》《黃虎印》劇作家施如芳另類筆法寫《帝女‧萬歲‧劫》

勾勒皇帝的黑暗之心 為明朝末代的長平公主訴盡千古之冤
且看傳統藝人即興錘煉的《香蓮告青天》

刻畫包公不畏權勢 為今古看倌鍘駙馬

看百變生角呂雪鳳一趕三
看傑出粗角呂瓊珷前趕崇禎 再趕清帝
聽好韻苦旦張麗春、李靜芳精采唱唸、分飾秦香蓮與長平公主
後場大師邱火榮、廣絃權威林竹岸、笛簫名家莊家煜、年輕鼓師林永志

國內歌仔戲史上難得一見的製作陣容
製 作 人／邱 婷
編 劇／施如芳
導 演／劉光桐
音樂設計／邱火榮．莊家煜．邱 婷
鑼鼓設計／呂永輝
配 器／吳宗憲
後 場／邱火榮．林竹岸．莊家煜．楊金鳳．林永志．采風樂坊
領銜主演／呂雪鳳．呂瓊珷．張麗春．李靜芳
共同演出／王銘壕．吳明志．李佩涵
舞台設計／張 忘(法國亞維儂藝術節舞台設計)
燈光設計／鄭國揚(法國亞維儂藝術節燈光設計)

歌仔戲帝女萬歲劫11月推出 兼具傳統與現代
〔 2006.09.28　今日晚報 〕 中央社

歌仔戲「帝女．萬歲．劫」將於十一月二十四日起在台北新舞台登場；策劃人邱婷請到北中南實力派的歌仔戲演員呂雪鳳、呂瓊珷等人，後場並有北管大師邱火榮等擔任弦吹。

邱婷指出，去年決定接下新舞臺二００六年新傳統製作，就不斷構思兼具傳統及現代精神的創作，因此委託劇作家施如芳編創新作「帝女．萬歲．劫」。

在她的構想裡，台灣現階段因發展生態所限，一個劇團人才藝術難免參差，但要呈現一齣好戲，沒有旗鼓相當的演員共襄盛舉也很難達成，因而從去年底就邀請了她所欣賞的演員，包括她認為目前最有實力的小生呂雪鳳、粗角呂瓊珷、苦旦張麗春，年輕一輩的小旦李靜芳，及王銘壕、吳明志等。

這齣戲由導演劉光桐執導，所謂「一聲蔭九才，無聲嘸免來」，邱婷希望可以扭轉當前歌仔戲愈來愈不重唱工，重新編、輕傳統曲調的趨勢。

有好的唱工演員，更重要的是後場，這檔製作請出邱火榮親自下場擔任弦吹，邱火榮將率廣絃權威林竹岸、笛簫莊家煜、三弦楊金鳳，作為傳統四大件的編制，而音樂重新編配的則請音樂家吳宗憲與采風樂坊擔任。

至於燈光則由張忘、鄭國揚等設計負責，邱婷希望藉這齣歌仔戲的演出，能讓大家重視歌仔戲真正的核心價值。
http://showbiz.chinatimes.com/Chinatimes/ExteriorContent/Showbiz/Showbiz-Page/0,4434,content+110511+132006092801122,00.html




扭轉不重唱工趨勢 歌仔折戲展風華
記者趙靜瑜／台北報導

采風樂坊今年不計成本推出的《十面埋伏》，不但讓許多國樂界人士汗顏，更感動了北管世家邱火榮的女兒邱婷，她看見采風樂坊團長黃正銘為了追求國樂音樂劇場的新可能，負債超過三百萬，只為了實踐藝術新嘗試，今年她接下新舞臺新傳統製作，要讓歌仔戲回到重唱工重質感的面貌。

首度跨足歌仔戲製作，並且宣示「要找回歌仔戲的核心藝術價值」，邱婷的嘗試並不是一步登天，今年她以北管和亦宛然掌中劇團合作人偶跨界的北管戲《秦瓊倒銅旗》，擁有製作經驗，以前她也出版過《吟詩作對歌仔調》專輯，運用歌仔調及北管為路寒袖三首現代詩編創動人的新傳統歌樂作品。這幾年自己看見歌仔戲許多好傳統不斷被忽略，決定自己放手一搏，為自己及歌仔戲冒險一次。

「歌仔戲劇本半年前就寫好了，一切按照劇場規矩。」邱婷要讓製作兼具傳統及現代精神，委託劇作家施如芳編作新作《帝女．萬歲．劫》，並邀請真正的好韻演員參與演出，這些包括目前最有實力的小生呂雪鳳、粗角呂瓊(王武)、苦旦張麗春，年輕一輩最具實力的小旦李靜芳以及王銘壕、吳明志等，並邀請名導劉光桐擔任導演，邱婷強調，希望可以扭轉當前愈來不重唱工，重新編輕傳統曲調的趨勢。

新折《帝女．萬歲．劫》之外，邱婷也推出老折《香蓮告青天》，
演出將於11月24日與11月25日，地點在新舞臺。
http://www.libertytimes.com.tw/2006/new/oct/2/today-art2.htm





【以舊為貴 帝女萬歲劫唱老調】
2006/10/16 04:09 記者:　陳淑英台北報導
http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/061015/4/5bns.html

「亂彈嬌北管劇團」製作人邱婷，因為出身北管世家，深深體會傳統戲曲唱、作、念、打功夫的重要性，看到現在許多傳統戲曲都談「重新編、輕傳統曲調」的風潮，卻忽略了傳統樣貌的保存，因此邱婷除了本業培育北管傳人外，還將首度跨足製作歌仔戲「帝女．萬歲．劫」，一切照傳統來，希望「找回歌仔戲的核心藝術價值」。

11月24日起將在新舞台登場的「帝女．萬歲．劫」，除呈現傳統唱工外，邱婷還特別到永樂市場選購樣本布料，提供舞台設計「守舊」參考。邱婷的父親邱火榮現年73歲，是有名的後場「頭手弦吹」，不論是在布袋戲、歌仔戲或北管的演出，都可看到這位後場樂師的身影。因為從小耳濡目染，邱婷除了北管，也十分愛看歌仔戲，「其實歌仔戲有20∼30％的樂曲是運用北管的鑼鼓、弦譜及唱腔。」但對於現下歌仔戲曲的「快速劇場化、重視排場化」有些感慨。她認為「劇場效果應是用來輔助傳統戲曲的呈現，讓視覺更好或者讓演出更流暢，不應該反客為主。」

傳統歌仔戲的精髓在唱功，所謂「一聲蔭九才，無聲嘸免來」就是這個道理。邱婷說：「由這句老生常談，就知道唱功多麼重要！」不忍心好傳統遭漠視，她明知不會賺錢，還是跳出來做歌仔戲，「人的一輩子總要為理想做一件傻事。」在她的構想裡，要呈現一齣好戲，一定要有旗鼓相當的演員搭配才會精采，她從去年底即開始邀請她認為目前北中南實力派的歌仔戲演員，如：台北陳美雲歌仔戲團百變生角呂雪鳳、草屯明珠歌仔戲團小旦李靜芳、台南新吉歌仔戲團苦旦張麗春等人共襄盛舉。






北管代有才人出
邱火榮傳人將正式登場

記者趙靜瑜／台北報導

為了不讓北管傳承中斷，亂彈嬌北管劇團在大家長邱火榮的培養之下，十年來已有新生代尖兵，這些北管傳人充滿實力，還可以在不同樂曲中交換位置，輪番擔綱首席，證明新生代樂師的全面性及專業性，也承襲了邱火榮「八隻交椅坐透透」的衣缽。

北管大家邱火榮先生是台灣本土戲曲大師級人物，近一甲子的舞台生涯中，參與過的劇種包括布袋戲、歌仔戲、京劇、傀儡戲、亂彈戲（北管戲）等，合作的藝人則有李天祿、王炎、許王、林讚成、黑貓雲、亂彈嬌等，吹拉彈打唱無一不精，經歷豐富，但是現在北管傳承，已有小小阻礙。

邱火榮女兒也在南華大學授課的邱婷表示，母親潘玉嬌早已退隱，不再過問表演，劉玉鶯漸因健康，不再上台；父親邱火榮上月險些中風，所幸有驚無險。邱婷說，早從十年前，邱火榮就意識到培養北管傳人的重要性，開始一點一滴的訓練年輕樂師，劇團靠著劇團的演出運作，獨力培育出一批傑出北管樂師，邱火榮經常讓新人有機會獨當一面，因為早已了解「沒有人可以永遠獨佔舞台而不下場」，唯有新人接棒，北管才有希望。

可喜的是，這批大約六、七年級的北管傳人雖然年輕，但深具潛力，像六年級的林永志，已身兼北管戲、歌仔戲、布袋戲的頭手鼓，炙手可熱﹔另有謝琼崎，能文能武，年輕師資能集專業、技巧、學理於一身，相當可貴。

音樂會將於10月7日在台北國家演奏廳舉行，邱火榮將帶領包括林永志、謝琼崎、卓宥采、 莊惇惠、黃婉如、等新生代演奏家一起上場。

2006年9月12日星期二 自由時報