【新世紀台灣詩選讀】16-20 曾貴海+吳 櫻+蘇紹連+江 平+郭成義
【新世紀台灣詩選讀】16-20 曾貴海+吳 櫻+蘇紹連+江 平+郭成義
刊登美國《台灣公論報‧文學園》
序號 | 作者 詩題 | 刊登日期 | 期 數 |
16 | 曾貴海〈銀角仔有兩面〉 | 2010.06.18. | NO.2298 |
17 | 吳 櫻〈古 厝〉 | 2010.06.25. | NO.2299 |
18 | 蘇紹連〈豆腐乳〉 | 2010.07.02. | NO.2300 |
19 | 江 平〈邪惡帝國〉 | 2010.07.16. | NO.2301 |
20 | 郭成義〈事 件〉 | 2010.07.23. | NO.2302 |
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16 銀角仔有兩面 曾貴海
互相看無著對方
互相揹著對方
攏代表仝一个銀角仔
銀角仔若tàn去空中
落地轉踅 ê結果
一定有一面做頂面
一面崁土腳
雙面人攏愛
用銀角仔買物件
你提正面抑是後面
店員是絕對袂看清楚
伊去計較啥物
世間人認錢無認面
真濟台灣人看範勢
有時提正面
有時提反面
橫直有錢相面光
買會著物件就好矣
作者簡介:
曾貴海,曾用筆名林閃。
欣賞導讀:
本詩選自《台文戰線》14期 2009.04. 頁170
二元論或相對論的衍義,有參考價值,生活中不必然非如此刀切豆腐,堅持己見不可,因而,坦然面對,則產生詼諧。
本詩為大部分用漢字書寫的台語詩。「銀角仔」,即硬幣、錢幣,俗稱「銅板」、「銅線仔」,幣質低卻廣為流傳。一個銅板、銀角仔,有兩面。作者從正反兩面的辯證,演繹此詩。正反其實同為是一物,只有以完整的「一物」看待,才能發揮其實際效益,有所成果。
就現實層面,銀角仔是貨幣,交易的媒介物,只要達成交易的目的,發揮成效(買賣成立)即可,無所謂正面與反面。
「銀角仔有兩面」也是俗諺,傳達一物的不同甚至相異與對立的面向,只能相容,無法分離。本詩也以此詼諧地描敘大家應知卻常偏執的現象。
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17 古 厝 吳 櫻
小不點不知不覺中,長成
必須低頭的姿勢
屋簷下,一籮筐的笑語
紛紛出走
主人還會回來嗎?
被颱風掀起的屋角
滴滴答答的漏水
後院
楊桃、龍眼、芒果樹迫不及待
換上鮮綠的新裝
圍牆邊
那株粉紅山櫻
寂寞的凋落又綻放
作者簡介:
吳櫻,本名吳麗櫻,1953年出生,雲林縣古坑鄉人。台中師專畢業、台中師院國民教育研究所四十學分班結業、國立中興大學中文所碩士。2009年自台中教育大學附屬小學校長任內退休。「笠」詩社同仁、台灣筆會會員、台灣兒童文學學會同仁。「台灣現代詩人協會」理事長。
著有小說集《失血的太陽》、《女流》、《清涼小子》;散文集《伴著月光蟲鳴》;兒童文學《童詩教室》、《怕癢的牆》等。編《陳千武詩賞讀》。詩作入選《翻滾的浪花》(2009年)。詩集整理結集中。
欣賞導讀:
本詩選自《笠》252期(2006.04.15.)
舊新、古今,是相對卻延續的。從前的新,慢慢成舊;當前的今,也會逐漸變古。
本詩屬感懷憶昔之作。歲月流逝,昔時「小不點」(對「孩童」的暱稱)已長大,自立,離開幼時成長活動的居所,另闢奮鬥場域,乃至嫁娶成家。回看童年的「古厝」,萌生一段感慨:高大的屋簷變矮了,不久前「一籮筐的笑語」怎麼瞬間即逝?真正變化的是:人長高,人離散。
第二段,描繪人去後「古厝」的今貌。屋角漏水,後院與圍牆邊的植物,在無人照顧下,仍恩寵於大自然,果樹依然著新裝,山櫻自凋自開。這真是古詩言「人面不知何處去,桃花依舊笑春風」!
禪語「萬古長空,一朝風月」,拉遠時空又凝視當前,顯示禪師的自適自在。換類似話語:「一輪明月,萬古常新」,不同時空,感應著相同的情懷,或許就是這首詩的本意。
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18 豆腐乳 蘇紹連
小時候的早餐,桌上碟子裡
只有一塊豆腐乳
大家用筷子各挖一點點
放入稀飯裡,就可溶出
豆皷、糖米、酒、胡麻油
以及一整天的溫飽
每天早餐,那一塊豆腐乳
仍是母親的乳房一樣
作者簡介:
蘇紹連,曾用筆名管黠,近期常用筆名米羅‧卡索、卡車斯基。
蘇紹連縱橫詩壇,屢獲多項詩獎,是創作旺盛的詩人。已出版詩集《茫茫集》(1978年)、《河悲》(1990年)、《童話遊行》(1990年)、《驚心散文詩》(1990年)、《隱形或者變形》(1997年)、《我牽著一匹白馬》(1998年)、《台灣鄉鎮小孩》(2001年)、《草木有情》(2005年)、《大霧》(2007年)、《散文詩自白書》(2007年)、《私立小詩院》(2009年)等,童詩集《雙胞胎月亮》(1997年)、《行過老樹林》(1998年)等;兒童寫作指導專書《兒童樹》(1986年)。
欣賞導讀:
本詩選自《台灣詩學‧吹鼓吹論壇》第9號(2009.09)頁72;收進詩集《私立小詩院》(2009年)頁166。
豆腐乳是一種二次加工的豆製食品,可作為佐菜,或用於烹調。其原料有豆豉、食鹽、酒、.香油或麻油等。
作者自訂本詩為:小詩,共8行,分三段:3、3、2行。詩雖短與小,還是有其循序漸進的敘述架構。首段和第二段,回憶小時候的早餐,一塊豆腐乳就溫飽一家人的一整天。那是物質缺乏的年代,1950、60乃至70年代初,許多人都過著同樣清貧生活,向陽〈阿爹的飯包〉:「三條菜脯,番薯籤參飯」,或者米飯攪拌醬油,是當時的餐飲寫照。第二段的第二行,像魔術般,豆腐乳還原不同營養的成份,至少提供了起碼的養分。
小詩,原應更加精簡文字,在此,作者卻重複「早餐」與「一塊豆腐乳」,
將之向「母親的乳房」靠攏。既有懷思母親打點全家三餐的感激,背裡帶有濃濃「戀母情結」的依賴。
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19 邪惡帝國 江 平
地平線下 唯
魍魎飄盪不見天日 唯
披散渾身的陰森與冰冷
淒厲地慘嚎
反動的
熔岩
在青面獠牙的迎 下
伺機爆發與毀滅
依循蠻荒的叢林法則
一聲聲寒芒的刀鋒
劃破黑夜的肚腩
切剁
砧板上一片片豎直的耳尖
滔滔的涎流
猛力撞擊著岸陬驚恐的無眠
所謂的和平
毋乃是大白畫下深度催眠之必要
是雨和露四季朝貢戈壁之必要
是對腎上腺放空之必要
所謂的統一
毋乃是死人活見鬼
和搗蛋的手搗破一籃的蛋
和把涮羊肉送入口蜜腹劍
地函之下
撼不動邪惡
邪惡撼動
地函之上
螻蟻在封建的鼎鑊中
自由自在
海闊天空
笑語於囹圄裡
不斷茁壯
不斷綻放容顏
作者簡介:
江平,本名吳西東,
欣賞導讀:
本詩選自《笠》253期(2006.06.15)。
《混聲合唱:笠詩選》編輯認為江平的詩:「以抒情為主軸,徐徐向物象的四周展開詩人心靈的感應,形成一個寧靜的世界。」(頁866),這應該是前世紀的江平。進入21世紀,詩人的筆呈現較犀利且憤懣的鋒芒,著筆較多於台灣的現況。莫渝在〈笠詩人小評〉說:江平「以海岸為詩的圓心(創作原點),盪開的波紋環環扣住島國歷史的留痕。」後半所指應是江平近期的詩貌。
閱畢此詩,〈邪惡帝國〉詩中出現的角色:飄盪的魍魎,「渾身的陰森與冰冷」,像極日本驚異卡通塑造的角色模樣。
作者,站在旁觀立場,抽離抒情氣氛,以後現代冰冷客觀描繪一個存在現實情境的國度。在民主時代,還存在「封建的鼎鑊」,不求自立自主,意圖向敵方索求「和平」與「統一」,深具諷刺。
作者用字奧澀生僻,型塑其獨特風格。
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20 事 件 郭成義
飄著血腥味的
那一天早晨
紅花開了滿地
一隻軍用吉普車
撞上了一輛
疾駛的
狗
現場
沒有粉筆線
遠遠
整裝待發的示威遊行
人權的牌子
歪歪斜斜
倒落人行道
作者簡介:
郭成義,1950年
欣賞導讀:
本詩選自《台灣現代詩》19期(2009年9月),收進詩集《國土》頁100-1。
事件,通常指社會事件與政治事件。社會事件包括天災與人禍,前者如地震、颱風、水旱災等,後者如火災、嚴重車禍、槍擊、兇殺等。本詩,不屬於前述之類,從內容看,是政治的抗議事件。
全詩14行,不規則地分四段。分別描述以三個鏡頭聚焦三事件,將三事件串成一主題:人民的抗議聲音。第一段是倒裝句,原意:那一天早晨,滿地的紅花,飄著血腥味。紅花,不盡然真實紅色的花,暗喻著「流血事件」的已然發生,是前夜發生?容許有這樣的存疑。第二、三段,描述軍車(衝)撞了狗。軍車,強且壯,是權力者;狗,在次此,是相對弱勢者的象徵;兩者的數量詞,也呈對比,軍車,用:一隻,狗,用:一輛,「一隻軍車撞上一輛狗」,高度的諷刺意味。
通常車禍,詳堪的警察為釐清責任歸屬,會在現場以白筆畫上狀況圖,省略這項作業,類似「吃案」,也增加嘲諷味。描述近處兩景,將鏡頭拉遠,出現第四段的抗議人群:示威遊行的群眾整裝待發,抗議的人權的牌子卻歪歪斜斜倒落人行道。
由近及遠的三鏡頭,儼然電影(攝影)蒙太奇技法。攝影蒙太奇通常是藉由切割、重組以及拼貼各種不同性質或是相似元素的照片與底片,電影蒙太奇則是剪輯技巧,由不同畫面連續出現,加強敘述效果,傳達一主題,或產生幻像及情緒效果。詩人冷眼旁觀地捕捉(描繪)三場景,不加任何意見,讀者靜靜感受雙方對立對抗的局面。
台灣在1980年代中期之前,曾戒嚴38年之久,這期間強力壓抑人民聲音,
1970年代末1980年代初,微微鬆綁,人民示威抗議陸續表達,歷經民主化之後,至2009年,還出現作者的「人權」示威現象,彷彿倒退了二十幾年。
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謝謝莫渝兄。詩安。