“正港是一尾活龍”的《親親小爸》(三P版？)
pip：其實 這才是 事情的真相... (『這個死阿榮，竟然還給我搞劈腿！！』)
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我一直覺得，要在台灣的偶像劇裡拍出真正KUSO且快節奏的喜劇，好像很難。但《親親小爸》證明了，只要劇本寫得行，導演有feel(導演：林清振)不搞砸，台灣偶像劇其實不必靠改編日本漫畫的威而鋼，照樣可以一尾活龍，in起來。
至今為止，在完全自創劇本所拍出的戲劇(指偶像劇)裡頭，最成功的分別是輕喜劇的《吐司男之吻(一)》以及驚悚推理的《愛殺十七》。《吐司男之吻(一)》像綠色的草地，怡然自得有生氣；《愛殺十七》像黑色的潘朵拉盒，環環相扣有張力。可是現在正播出的《親親小爸》，卻是“紅吱吱”，很像過年拿到的大紅包，不管紅包的紅色及上面的印刷有多聳，看起來就是一股很爽。
可耍賤耍聳一弄不好，就會死得很慘。因為耍賤手段不夠新奇，就會很難笑，如《粉紅教父小甜甜》就半上不下很僵硬；耍聳如果耍得不夠真溫馨，會落得歧視台客“是安怎？”(請想像每次珍妮威脅阿榮的那張臉)的罵名。搞拼貼如果搞得不夠高明，就很像《愛情合約》裡的最後一場海邊戲，真讓人很想罵髒話。
在蘇柏豪睜著無辜大眼睛對著劉福榮很誠懇地說：『雖然，現在，我還是喜歡女生，可是如果有一天，我決定喜歡男生了，我一定會第一個通知你。』時，你會覺得，這真的很賤)))，但賤得很好笑，充分掌握到現在的一股沛然莫之能禦的偽BL風潮，而且更賤的，這還是拿電影《藍色大門》裡最有名的台詞來耍賤。
《親親小爸》的腳本，好在完全不拖泥帶水，永遠有莫名其妙的快節奏進展但又合於角色性格的橋段，梗也都鋪得亂中有敘，每個笑點也都賤賤中又帶著暖意。
《親親小爸》真正做到一件很難的事情還有，就是，那個粉難的『一話完結』。也就是它在所有亂七八糟的胡搞之後，它在每集是真的都有進展，而且那進展還真他媽的挺溫馨。《親親小爸》的胡搞其實非常有創意，大概是我看過的台灣偶像劇裡，搞得最新鮮最有意思的，尤其是對白與【轉場】，簡直是“咻一下時間就過去了”，充分把一種莫名其妙的突兀與意外感，弄得很順暢。
《親親小爸》它每集都有新誤會，每集也都有新的解決，可又『每集加每集』下來，又有些大團的陰錯陽差是非要靠累積小團小團，才會越滾越大。譬如在飯店那集，就是很好的鋪排，地雷埋得到處都是，隨便一轉身都會踏到；然後光是看大傢伙ㄦ亂成一團“隨人顧性命”地閃自己的愚昧所種下的蠢雷，就真的精彩極了。光是大家在飯店碰頭，好幾個陷阱全兜在一起，那麼多白癡的陰錯陽差的巧合，大概就是以往台劇裡頭，沒能寫出來也沒能經營過的交錯對比搞笑招式。(光飯店那集，我就覺得好厲害，這編劇非常不簡單哩)
這戲的編劇，它在許多事後追加補述的部份，其實都挺有爆點的；例如阿榮好心交給黑心大衛的那筆記本，被大衛拿去東施效顰得到的反效果那裡，從舒潔舒琪兩姐妹的回憶中，又反襯出過往阿榮那單純善良的白癡，溫馨的咧！
《親親小爸》很成功的是，喜劇爆點最重要的“陰錯陽差”，它集集有新招式，然後集集累積之後，那陰錯陽差重重疊疊加深，就好像疊積木塊，它一直疊疊疊 到越後面，你光只是抽出一根小木條，它自然有很多連鎖反應霹靂啪拉。不管是危樓欲墜或是散成一地，都自然張力滿滿。《親親小爸》的劇本，其實寫得非常紮實，雖然好似瘋瘋癲癲，可是其中卻很多對比很多交錯，短線操作俐落，長線操作也耐人尋味，所有的細節也都照顧得很好。譬如楊光男的白布鞋，每集都有戲，而且隨著戀情而層次加高發酵，而他的完美精神官能症亦是。
還有，就是這戲的走位、演員的肢體動作及手勢設計與鏡頭運用，也非常靈活、簡潔；譬如舒潔舒琪幫大衛收行李包那裡，那些角色們各有能代表自身個性的微妙動作與微小手勢，動作都很迅速、熟練，很有種舞台劇的效果。
它的角色設計也非常好，處處充滿對比，如珍妮那兩個死黨麻吉，很man的叫Amy，很娘的叫阿健，阿健負責旁白洪珍妮幼小心靈被老媽摧殘的那一面，而Amy則負責擔綱洪珍妮把男的狗頭軍師(因為如果不幫她把到蘇柏豪，她會比洪珍妮先瘋掉)。至於，永遠搞不清楚狀況的大D，與永遠只在手機裡獻聲的露露，很明顯的一個是白癡，一個是騙子。至於珍妮花與蘇柏豪與劉福榮之間的三角關係，跟黑鴉鴉貞子型大眼娃宅女二妹舒潔與完美強迫症患者的潔白高中男生極品楊光男，更是前所未見的有趣組合。而小妹舒琪，更是寫得前所未見的好‧(好白目)，強勢白目不裝可愛得反倒很可愛(因為以往我看那些偶像劇裡自以為自己很可愛的童星，真的是雞皮疙瘩掉滿地)。至於舒潔唯一的女性友人，是個舔棒棒糖的胖妹cosplay狂，這證明了，宅女至少有二種，跟“斯斯”一樣！
既要有出乎意料的鋪排與轉折，又要角色前後性格一致，然後轉折處又要不落俗套，可又要符合角色性格的一貫性。在這幾點上，我也真的要說句我的“心內話”，那就是《親親小爸》的劇本，真的比《櫻蘭高校男公關部》的動畫腳本，來得細緻新鮮有爆點得多，至少，我真的無法預知它下十分鐘的轉變，更不用說那常一語雙關冒出來賤得要死的對白。
風格喜劇(連續長篇)其實有很多形式，一種是很簡單的同心圓式，每集都是一個圓，開始、爬昇、完結，集集都是相同的形式，不同的是，對應相同的軸心，半徑的長度會集集略加長，把這種東西做到簡單到一種極致的是【水男孩系列】，
水男孩不管電影電視劇一及二系列，它一點都不怕你講它一直重複的形式，因為那種形式就像漣漪，變成是與觀眾之間的默契，你知道石子投入水中會有圈圈但你就愛看那圈圈瀁啊漾。(大家就喜歡看笨蛋不顧一切的青春熱情！)
台灣的偶像劇《吐司男之吻一》則創造了輕喜劇的散文風格，它結構鬆散，可也就貴在那種隨興所至的鬆散趣味。
《愛殺十七》算是創造了臺灣偶像劇 “嚴謹結構劇本”的第一步(它非喜劇 但 只是拿來提一下)它先建立起一個表面結構，可之後的每一集，都在解構那個之前先建立起的結構，敲碎再重組，一次又一次。
可《親親小爸》則是同心圓加積木式結構，但多點玩耍的惡趣味，像樂高。
在第一階級(一至三集) 它先累積同心圓趣味，讓你對那些笨蛋角色累積基礎認識與感情；然後第二階段(四至六集)，它已經建好積木底盤底座，開始疊疊加加減減。之間的哪根木條是故意沒放好擺歪或故意漏掉，完全是考慮到第三階段以後所要造成的『危樓』效果。在第七集以後，它已經充滿著積木條被抽掉的那種高風險惡趣，蠢雷隨處爆發。可同時在七八集之後，它言情的層次卻越見濃厚高明─簡潔但濃郁。濃郁的真情時刻雖短，但就好在那不拖長的蜻蜓點水。蜻蜓點水就貴在輕盈不滯，停久了就會變濫情，就如三立愛與xx的死青蛙，荷葉都被肥蛙坐爛了，何來美感？
《親親小爸》其實是那種 『設計精密，結構嚴謹』的敘事，可是它故意有點穿針引線地搞亂，讓人不那麼查覺它的“對仗工整”(如r所言)，但這也是它極其成功的部份，充分顯示它的靈活與謀略。
我其實不建議，從中間看或看個一兩集，因為“結構完整，設計精巧”的敘事，每一個【看似很廢】的枝節或轉彎都是重點，這跟《花樣少年少女》等以往的臺灣偶像劇不同。以往這類改編日漫的偶像劇，其實看一集大概就可以等於全部(雖然我看了至少有七八集以上 ，為了不想誤會它，但我是多想了)，因為它進展很慢，焦點不移，而且要散文也散得不徹底，要結構又結得不嚴謹，誤把慢節奏當文藝風。
老實說，《親親小爸》這兩位編劇之前的作品，如《又見橘花香》曾被我罵到臭頭，那些試圖模仿日劇的腳本，就像無頭蒼蠅，不知道自己停在一顆爛橘子上。可《親親小爸》她們真是找到自己的路，而且勇敢無畏地發揮生猛的奇想創意。
它的角色的一致性，可說經營得非常成功。以楊光男這角色來說，從他最初在路上一直閃狗屎及垃圾，到在租書店排好漫畫書、到他撥開舒潔的厚瀏海用迴紋針夾起(然後舒潔回家還把那根迴紋針ㄠ成心型喔→這就是細節，細節很重要哪)的 種種種種，然後一直到他不顧白上衣與白布鞋被“污”，挺身與歹徒奮戰那裡，他終於戰勝了自己的白布鞋！“這 這不就是 愛 嗎？愛情 是多麼美好啊”(請 各位自動配上 珍妮花那花癡一樣的歌頌愛情之旁白與動作)！！
【而主角們每次對著鏡頭所講的話，都非常有意思，充滿著一種後設的共謀默契與趣味。】
這戲的角色設計非常可愛立體，而且你看個兩集，馬上會跟每個角色都產生默契(譬如那永遠搞不清楚狀況的大D或那永遠做實況轉播或插播的ＡＭＹ跟阿健)，那默契一旦建立，那角色一現身，喜感就會來得很自然。而且，它每個角色都有很大的缺陷，可又有讓人心喜的好地方。如洪珍妮，雖然是個花癡加恰北北，可一路走來 她其實是個俗仔加笨蛋，挺善良又從小身心受創可很會“自我療癒”(就是 阿健旁白的那些珍妮對抗受創體驗的詭異捉狂行為)的堅強的女人呢 ！
《親親小爸》裡，每個角色都同時又是笨蛋，包括那位來騙財的大衛後爸，大伙ㄦ全在自己有夠白癡的妄想中，跟同是白癡的另一群人的同等白癡妄想中，一起攪和成一團大亂局，這戲還真的是有夠多白癡大集合的一部精彩大鍋快炒的好戲啊！
有人寫過這些角色嗎？沒有哩。
但寫出這些角色的設計人，至少證明了他們的腦筋是靈活的，沒像三立的已經死透透。
《親親小爸》其實有點像《KERORO軍曹》，它借用了大量的流行文化素材，也使用了大把大把的拼貼，但是，你要把所有的偶像海報全剪了一部份來，然後再貼成自己的自畫像，這靠的是靈活度，那也得要有創造力，那就是sense，就是feel，就是巧妙處。
雖然，阿榮是借用劉德華的本名以及鐵牛運功散一直打電話報平安的阿榮所創發出來的角色，但我要說真的，那就是，這個阿榮，真的是袂歹啦！
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Ps：
江豐宏導演雖然是製作人 【導演是林清振 】但他算很勇敢的一倫哩 )
(給一個紅圈圈大姆指)
喜劇非常非常難寫，台灣的編劇 竟然可以寫到這樣的程度 ！
不裝模作樣假蓋高尚，完全台到讓你親切到爆))！
這 已經超越了日式喜劇的框架，走出自己的路數來。
它那賤到極致的猛爆笑點，就像廟口夜市台灣味的鹹酥雞屁股串，越吃越好吃！
它角色的原創性與整體敘事的快節奏，及所創造的語法默契，簡直是令人銷魂，可說是『真正的喜劇』，當之而無愧。
以往台劇喜劇很明顯的缺陷是，它光單一一個誤會或一個巧合或一個陰錯陽差
就會把它利用很久(因為他們想不出新鮮的，只好一個拖字訣)，然後很久都沒有解決或進展。
又，在選角部份，楊士萱選得還挺厲害的讓人眼睛開了光，他的外表初看時，有些兒覺得跟這角色不太搭，但是看個二集到三集，你便會忘記你原本覺得不搭的感覺，然後完全被角色所催眠。楊士萱演這角色有演出一種挺特別的效果，就是 不管他的表情與動作有多醜多賤，他就是不會下流得討人厭，而且他笑起來特別有一種很賤的感覺，我覺得當初選角那種賤笑容及賤笑容裡隱含的一點癡傻的可愛，或許是打動導演之處。
這戲選角相當成功，它起用一堆新面孔來演主配角，然後每個角色又同時都是丑角，可這些丑角其實長得都挺清新，卻把那種喜感傳達得恰恰好，很討喜。(如大D這角色，真的挺好笑的；每次他在阿榮的側背後，暗暗自以為聰明的在腦海中下一些很白癡的結論，【如 ‘榮哥喜歡的果然是男人’等】我真的也很想狠巴他的光頭。這位大D真的很有喜感，把個很膚淺的白癡，但又很善良到爆的白目男演得很傳神)
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http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1280450502/20070301122232/#centerFlag
台劇的另一種可能性 --《親親小爸》（上）
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1280494217/20070302010921/#centerFlag
台劇的另一種可能性 --《親親小爸》（中）
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台劇的另一種可能性 --《親親小爸》（下）
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寫在看完《親親小爸》之後
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愛上鴨屎綠高跟鞋…
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1281112594/20070313104446/#centerFlag
再見，阿榮把拔！（上）
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再見，阿榮把拔！（下）
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●ari的妙文：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aribuda/3/1281056394/20070312073537/#centerFlag
《親親小爸》第六集中場休息‧必然的瘋狂
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aribuda/3/1281440287/20070318200004/#centerFlag
《親親小爸》通俗的魅力‧台客的驕傲
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《親親小爸》史上最強無敵霹靂台劇(火星人也該回家版)
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文中所提之相關↓↓
關於風格喜劇 pip寫過的小小看法：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/19931031/3/1248349785/20050623042358/#centerFlag
何謂 風格化喜劇─再談水男孩的劇本(增修版)
http://mypaper.pchome.com.tw/news/19931031/3/1248505381/20050628011005/#centerFlag
《水男孩2》青出於藍之【淚的感動最終回】之菁華液分析
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【日劇趣】：《水男孩》的高感性行銷與品牌精神
其他：
(吐司男之吻(一) 及 經典日劇的啟示)
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總整理關於：何謂‘結構’‘風格’與‘節奏’的創造性…(四)
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天使的黑暗之心─《愛殺17》(一)
http://mypaper.pchome.com.tw/news/19931031/3/1269308123/20060525181703/#centerFlag
天使的黑暗之心─《愛殺17》(二)(完)
清振
謝謝大家對”親親小爸”的支持與喜愛
”小爸”在於偏執/在於台味/在於夢想/在於編劇與我/喜歡有別於各國偶像劇/只希望我們有做到台灣偶像劇這一小小的定位
2007-03-07 15:36:19
清振
當然功臣在於江豐宏導演的支持與膽大包天
以及演員與工作人員的被虐待狂
ㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏ
2007-03-07 15:41:06
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獻給：擁有俠士心的《親親小爸》 pip
好啦！我承認，在《親親小爸》在市場幾近滅頂的慘劇之後，我的心情就好像有一種很老梗的家庭倫理大悲劇裡頭常出現的：(請想像)
少女在被老爸打了一巴掌後，充滿憤懣地奪門而出，然後就開始那種‘流氓蹲“在啥公園旁的電線杆下，對路人斜視 ,叼著一根煙，看誰(或說連過路的貓狗)都不爽………偶爾還會恐嚇經過的幼兒、小孩……
然後直到野島伸司的《戀愛洗牌》中，那“閃閃發亮”的生存感受，才好像啥輔導老師出現，鼓勵少女“累了就回家，回到那一年的幸福時光……。
我忽地覺得《親親小爸》其實是一部現代新武俠。
白癡的死台客阿榮其實是個俠客。
花癡的死台妹珍妮其實是個俠女。
那裡頭一堆搞不清狀況的配角們，其實都帶著那種仁厚的俠義之心。
簡言之，是一群白癡俠士，混跡在一片現代都市武林。
它，擁有 高貴的俠士心。
包括它突然出現的方式(時間點─就如阿榮突然出現在珍妮家成了後爸)，它的形式、內涵、語法風格，都很‘俠’。
《親親小爸》，雖然你壯烈成仁了，不過你 卻是 美如 小片櫻花瓣。
你那 無可複製的獨特性，造就了你 無法擴散的侷限性。
可是你仍然永遠是，〈我心中尚未崩壞的地方〉。
以下是紀念碑：(本台最重要的東西 常常都在留言版)
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就 十年咻一下就過去
而 台灣的青少年偶像劇
為何只能停留在那種 像綜藝節目短劇 一集隨便編一個橋段胡弄一翻的東西
啊要不然 就像社教節目我們這一班那樣
像《水男孩》那樣 看起來好簡單的東西
臺灣沒法拍出來
why？
因為 《水男孩》其實骨子底 是【極精密的剪裁與組合】
霹 帕 帕 剎
哪個環節 一落拍 都會垮
2007-08-20 11:08:26
而一個調和的喜劇
裡頭的角色共鳴
眾多角色一定是異中有同 同中有異
然後 化學變化完 碰碰碰
譬如 《水男孩》
譬如 《交響情人夢》
在異中有同的部份 是共振
在同中有異的部份 是對比
譬如 《親親小爸》裡
每一個(及每一對或甚至每個小群或甚至隨便捉一把)角色
仔細去分析其關係
真是 均衡 對稱 又對比呼應
而且 新鮮
我常說 耍白癡 也要很有層次
完全沒層次的白癡法 就是如 《焦糖瑪奇朵》這種
2007-08-20 10:41:03
而 有老梗 也沒關係
問題在 要把老梗玩出新芽
玩出開小花
就可愛了(←《親親小爸》)
2007-08-20 10:31:55
簡言之《親親小爸》
它是在一個最貧瘠的大環境下
所開出的一朵
最聰明的小花
那個原創的東西很驚人
可它那種原創 又是揉雜了很多東西之後反芻消化後的創生
它消遣了它擬仿、複製的東西
而且是聰明調皮的那種cute
我常在講 拼貼的創意
那就是最佳的示範
好拼貼還是 講究 拼貼後內在的調和
還是有它 必要的美學結構
(像 台灣的偶像劇也都在拼湊 可劇本的結構就一點都不調和)
其實在寫這篇文時
我本來是想連 《親親小爸》 也一起寫(當時想到很多東西)
但後來想想 還是作罷(還是算了)
2007-08-19 18:00:48
《親親小爸》的漫畫感
不在於它的漫畫分格
而在於 它的對白與角色的均衡調和
就 我看了一流的超漫畫感的《交響情人夢》(當然是最棒！)
(但是)
再回頭看 《親親小爸》
我還是覺得
《親親小爸》新創意與幽默感的驚人
對白與情境之精彩絕倫
這裡頭 沒有我比較愛國的問題
而是 《親親小爸》的創意與表現形式
加雜了溫馨 反諷 批判(台偶劇) 聰明
play出新的風格
就是 在沒有大牌 沒有大資金 沒有大場面
它還能 只靠演員導演及劇本就玩得那麼精彩
那就是 厲害
2007-08-19 17:48:57
有感而發 真的有感而發。
這幾個星期來 大雨不斷 上星期只有一天放晴
於是到了大唱片行
來到了賣電視劇的兩面半牆前(加起來 就是一大整面的牆)
真是 中國劇 韓劇 連知名度不高的全都放滿滿
然後 台灣偶像劇你說那種有當紅偶像在其中的
就當 理所當然
可連幾年前的 或 不紅的 也都有 算很齊全
可 就竟然沒有《親親小爸》(可見他們並沒有壓片)
那種感覺 有點感傷 我蹲下起立 反複地檢查 沒有 就是沒有
喜歡看日劇的人 除了愛看戲之後
其實 我自己就會常想 如果我們自己能有一天做到那樣好看就好了
而 做到那樣 不是也去打重量級的比賽
而是 羽量級也有羽量級的漂亮打法
不必像 流星(二)那樣打腫臉充胖子 結果真爛癱了
兩次最羽量級的出乎意料的漂亮打法(偶像劇)
一是 吐司(一)
二是 親親小爸
它們絕對是比 “平凡”的日劇 還要好太多
比之於 經典日劇(重量級)
它 則是 完全不同的味道(：我是羽量級的喔！)
那個 就是 【找到自我】(台灣的)
可我常在想
如果 獲得同樣(等)的資源與技術
吐司(一)及 親親小爸 將會有多驚人
2007-08-21 11:28:09
在某種意義上
《親親小爸》跟 野田廢 這個倫很像
不馴
但充滿創造力與生命力
2007-08-19 19:33:17
我想到《芭樂特：哈薩克青年必修(理)美國文化》
這部片子裡頭 有一個剪掉的片段 我覺得很有趣
就是 主角去大賣場 然後對著一整牆的起司
一排一排地一個一個去問 ：這是什麼？
然後 店員很無奈但仍要有禮貌地回答：這是起司
(這是起司)(這也是起司)
在他問到大概第二排中間時 我忍不住(大笑)
就覺得 這實在很白目 (有夠白目)
就 你知道 他就是 故意 在刺美國資本主義社會裡
所謂的 口味(品味)的多元 顧客至上這類的東西
可實在很賤
但你知 店員“也不能去咬他溜”
《親親小爸》實在有太多地方可以討論的(就罷了)
我甚至可以下個副標：
【《親親小爸》：台灣偶像劇必修(理)】
就是 裡頭像蘇柏豪或露露這種角色 之 故意刺刺 台灣偶像劇裡 毫無創意的慣性的 那意思
就好像芭樂特裡 他問一整面牆是啥的 【那種戲弄】
(啊 不然 來咬我呀 來咬我啊)
另再說到
七零年代不管香港或台灣的言情電影
都很多那種俊男美女 在海邊或綠草原奔啊跑啊追逐啊的戲碼
可 你知道 出現在周星馳的電影時 就是完全地兩回事(很賤)
《親親小爸》就是在刺台灣偶像劇及韓劇的那種 迷思與盲點
譬如 貴公子 (分富的跟窮的 驕傲的跟溫柔的 可以交叉配對) 、有志氣的美女主角善良的配角驕縱的第三者。。。等等等
《親親小爸》它 其實是很‘芭樂特’
表面上好像很賤地在胡搞 而且還很【政治“不”正確】(譬如珍妮就是恨‘死台客’)
但其實是很有深度
是頗【深遂】的那種喜劇
可【故意】表面上弄得很像白癡鬧劇
那種 “來咬我啊 呵呵呵”的 那種【戲謔】
(但也不只是戲謔而已)
2007-08-21 16:39:34
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上一篇：天使的黑暗之心─《愛殺17》
你的想法跟我的想法不是一樣的嗎
我也是怕有天站不見,所以都費盡心思的把圖文重新編輯再加上連結跟出處給網友看
你的堅持不是每個人都做得到的
對大多數隨意亂逛網站的人來說,懶得點進連結的人是絕大多數,這樣就喪失了想要分享這篇文章的意義
你說的那種"麻煩",我是打死也不可能做的,不然幹嘛還特地來問你
如果大家喜歡這篇文,自然會來你的台看你的東西
也是認同你的文所以才想分享
我絕對是秉持尊重的態度這樣做的
你有權不讓人轉貼,被拒絕的我也有權生氣
僅是單純發洩我心中的OS
道不相同不相為謀,到此打住
我自己
如果很喜愛一篇文章或某位作者
我肯定會將它加為 我的最愛 (並時常去逛)
我不會想要轉貼他人的文到我的台
我只會將好文好台附上連結網址
(除非有極特殊的原因 如孽子專題 或者是 政治時事討論之串連←但這也得是極熟友)
因為 作品 放在 【作者】 那兒
！絕對是最恰當的！
這是對 作者 的一種尊重
(至少 這種尊重 是我自己很堅持的一種表達態度)
再來 談一下 孽子專題
當初 是因為 為了保存較完整的討論區文章
我的台才收集而來
我只是提供一個空間跟容器 以免散失(而且當初是討論過的)
但 基本上 我不轉貼文章的！！
我只愛連結網址 來大推好文或好戲！！！
而 我的文不轉貼 跟 小不小氣 無關
跟 我的態度有關
因為 就我自己而言
我如果喜愛某文
我就親自去踩 去致敬
那是給原作者的一種鼓勵
也是
我的禮貌
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所以 請注意基本禮貌
免得惹毛我！！！
嘴上說著 是人家的“自由”
可當別人不遂其意時 便出言批評
那是真的“尊重”嗎？
我只看見 這人的無明及自私
簡言之
就算我可轉文
我也得慎選 嚴肅地看待這事
正所謂
作品是作者的小孩
不管它美或醜
我不可能把它隨隨便便 就送給 不熟的陌生人