帕格尼尼出生于意大利父亲是工人父母都未受过音乐教育，但帕格尼尼得天独厚似乎天生就是为了拉 琴，宽肩使他不必使用肩垫腮托，听觉灵敏用调音不准的琴也可以拉出准确的音，肩膀肘腕关节柔软， 手非常大可以用四根手指在四条弦拉出四个八度相当于食指和小指指尖相距20公分(比拉赫的拇指和 小指指尖相距27公分要夸张多了)，更不可思议的是手指向后翻能接触手臂。


　　帕格尼尼演出时经常用一些绝技来达到技惊四座的效果，比如拉出某个音将玻璃杯震碎或模仿其它乐 器及各种动物叫声。有时一曲中故意把琴弦一根根扯断最后只剩一根弦但演奏依然继续。有一次他说 能用任何东西演奏，当时一位听众就递上一只皮鞋，而他在鞋上绑上几根弦后真的用它拉了一段曲子。 　　

　　帕格尼尼想对自己的技巧保密生前出版作品极少，《二十四首随想曲》(帕格尼尼16岁时的作品)是个 例外但也是在面世三十年后才以作品1号出版。巴黎音乐学院的提琴教授们看到后曾断言"这样的难度 在小提琴上是根本不可能演奏的"。它被公认为是小提琴家的恶梦，不仅有大量魔鬼也害怕的高难度演 奏技巧而且作品中音乐内涵丰富要求演奏者有极高的悟性。小提琴大师如克莱斯勒，海飞兹，米尔斯 廷，梅纽因都没有全部演奏或出版过。直到七十年代才有帕尔曼，阿卡多，明兹等能将它完整地演奏。 　　

　　《二十四首随想曲》表现了帕格尼尼惊人的才华，后人由它得到许多灵感多位作曲家根据它发展主题 变奏曲。李斯特以曲中的主題作了六首钢琴曲，布拉姆斯作了兩首变奏曲，舒曼写了十多首练习曲。 拉赫以第24随想曲的主題作出了《帕格尼尼主題狂想曲》。