前篇有提及，關於表演的層次，就是自己的態度、演員的任務、以及角色的類型這三件事情。其中，最為難以建立及拿捏的，就屬自己的態度一項了。

演員的任務是一般來講，在排練之中，又或者，從導演的指示中，最為容易清楚可見的。在一個信任關係理想的互動中，演員是非常能夠清楚接收到，關於文本或表演方面的需求究竟為何?從而，在準備的時候，藉由他人協助或者自我的要求，就能達成關於演員任務的目的。而導演們再下導演指示時，其指示的方向及細節，也較宜清晰簡易，考量演員特質及能力問題，再施以指示，而此一考量，是劇場排練中，最常見，影響導、演雙方信任關係的建立。

我們一般在討論的觀察，多半從此一角度出發，目的在建立表演面向的開展，觀察的練習，可能是從生活週遭及文本角色類型上，去試圖建立角色的資料庫，以方便再真正開始排練或準備時，能夠在短時間內，有效地開展戲劇行動。
觀察及練習，是角色類型的建立或開展的唯一做法，沒有別的了。
其作為的方式，就會稱之為表演技巧，因著其中使用方式的差異性或不同，就會造成表演技巧的類型差異。最多常見的方法或技巧，常是因為使用觀察的角度的操作不同，而有不同結果。寫實或許著重戲劇內容的時空場地限制，在一定寫實的走向或虛構、或真實地，著重於細節的使用手段，累進經驗，然後演繹其類型。
也有，從解構角度出發，以使用對位，比較，單位，節拍等技巧的使用來操作意象作品的，而其偏重的，則在歸納的法則為其重心。總之，理論或技巧非常多，很難一下子說的清楚的，然而，無論任一方法或理論基礎，皆是為表演的角色類型中，是對其提出一般見解或特殊的討論的。
(要在一提的是，無論是何劇種，角色是不可被消滅的，這是以表演者出發的中心準則)

關於，自己的態度，這裡，是很不容易能夠講解或操作的，但是，也就因為如此，關於表演的態度及表演觀念的建立卻又是最為有趣的一個面向。
好比，這樣的一種觀念性問題，到底，我和我自己所扮演的角色之間，無論是距離、形象、習慣，究竟能夠多接近，抑或得保持多少距離，才能進入所謂到點，或者，如何才算是成功的扮演詮釋?
我得這樣說，一個表演者，台下是什麼樣子，台上就是什麼樣子!我這樣說，其用意在，其實，我們都會很容易認同這樣的一個說法，即「要成為能夠扮演別人之前，我得先認識自己是誰」這樣的一個問題，我想多數人是同意的。
而從此出發，認識自己的這樣一個要務，其操作的方向確立之後，操作手段才會衍生出這樣的一個講法，意即，所謂認識自己或了解自己的做法，要意，即為認真思考自己的一個真實模樣，在真正看見自己的模樣在台下的時候，而樂意將之安心呈現在舞台之上，無所畏懼。
(聰明的導演也是這樣，不被演員的模仿能力所迷惑，而逆向操作，將演員的自身特質，完整指示出來)

觀眾想看什麼，在劇場，說法不一，但這裡想提的是，對一個演員而言，讓觀眾看見的究竟，是一個叫做某某某的演員，或是一個能力很好的演員，其中高下會力可顯現出來。

演員在角色及演員的層次，是能被看見能力高低及程度差異的，無論是精準，或是不精準的表演方式。而表演態度，卻是關乎誠意與否，認真與否之類的問題。

通常，我們會這樣說，咦!我到底是一個怎樣的演員?我們這樣檢視著自己，或者，別人。然後，接著思考的，是我究竟要作一個什麼樣的演員呢?
這是我要說的，如果，不能在準備或排練之時，時時警惕，看見自己對於演員工作，或者角色類型，進行不斷地認同及批判的工作，進而清楚展現自己的態度位置，那麼，表演的工作，將只能成為一像能力競賽，而非一個藝術形式!
(決定這項演出工作的型態為藝術或是競賽，就是如此關鍵!)

表演的世界既廣大又豐富，對表演者而言，決定最後的演出成果究竟是一種呈現或是一種表現，其些微差異，就結果完全不同!可以說，態度幾乎決定一切!

當我們能夠認同「每個人都能表演」這句話的同時，我們當然也就不能不了解到這個道理，其實，那是基於每個人的一生，緣於生存需要，每個人幾乎都能對於不同競爭對手或依賴夥伴，展現不同態度，以善意或敵意的區分手法，從而開展對於生存策略的判斷及關係建立。
意思很簡單，從此出發，善意呈現自身處於環境的位置高度及操作手段，幾乎是每個人都「會」的方法!
有此可知，表演的誠意解釋，簡化來說在於理解或認同人性自身的各式需要，而非盲目逕向乩童上身的「神化」儀式，這就是我們會說的「誠意」!

為了顯現我們的「誠意」!意在同觀眾分享演出成果;我們自然就以此作為一個簡單且重要的表演觀念，「台下是什麼樣子，台上就是什麼樣子!」，以此先行建立起表演的重要基礎。

怎麼作?嗯，告訴你一個小秘訣，你得每天在心裡覆誦一遍，在你讀本，在你研究角色類型，在你排練時，在你動個不停時，在你觀察時，在你上台時，你都這樣唸一遍吧!
(這個魔法小秘訣，可以避免你一開始排練，就胡亂動個不停，亂演!)