時間：2026年9月4日，周五19:30

地點：臺北表演藝術中心球劇場

整體而言，這齣戲裡人物的三個世代，第一代（徐堰鈴、黃宇琳主飾）處於戰亂流離的大時代，無情戰火之下，逃難、渡海、南遷、托嬰、相互託付，再回首已過半個世紀，舊友半為鬼，記憶已錯亂，我不認為是失憶，或是失智，因為記憶還在，只是滯留在過去的美好時光，智能或智慧也並未完全消失，偶有靈光乍現的妙語如珠，頗能平添與照顧者之間的生活情趣（或許照顧者會覺得難以精準對話，經常牛頭不對馬嘴）。

此外，該世代人物彼此之間的關係，夾雜著親情、友情（姊妹淘、手帕交）、愛情、婚姻（表面上得給家裡頭一個交代）、演藝事業（為愛走天涯，將幼女託付給姊妹淘）等，再加上「孃孃」稱呼的特殊用法，使得第三代很難理解其中的人情義理與世故，血緣並非牽絆彼此的唯一憑藉，更關鍵的其實是人與人之間的信任與念想，雖非親故卻更親密，這樣的情感在戲裡是極其濃郁的，也是這齣戲最動人的部分。

相對來說，第二代像是記憶的橋樑（主要就是吳維緯飾演的角色），戰亂流離中，她就是那名被托的嬰，對於第一代之間的糾纏牽葛，她也僅只能憑所知所感，訴予第三代及其母。記憶錯亂者已無法再精準重述，記憶橋接者則似乎有些隱瞞，家族記憶傳承與敘述正統性，增生模糊與不確定性，第一代支離破碎的記憶、第二代選擇性的敘述，牽動到第三代對謎中之謎充滿了打破砂鍋問到底的積極性。（惟，需要強調的是，這三代之間並無血緣相連的關係，除了母女（呂曼茵、劉廷芳分飾）之外，有的只是照顧、姻親關係）

戲主要發生在某個晚上，第二代要第三代及其母來幫忙搬運、丟棄第一代的部分衣飾、物件，而引發起第三代對於許多物件、人物關係、前代記憶的好奇提問，戲就在第二代的說明與第一代的憶述（那應該只存在於其腦內記憶小劇場中）交相進行中，漸次展開。說實話，第三代與其男同事（林子恆飾）的對話戲，和這個家族記憶的關聯性實在很低，多半都在談公事、專案、合約等，只有最後在酒吧那場戲有點意思，聊到唱片轉錄但仍是無法確定聲音主人是誰，藉此強調重現真相之艱難或不可能。

就劇場的敘事手法而言，並沒有調弄太複雜的形式，主要就是透過第三代的好奇提問，問到哪就回答、說明到哪，第三代的功能性極高（但角色形象也很平薄）。舞台平面擺了許多老上海味道的舊家具，舞台後台上方掛了許多復古的擺鐘，每個擺鐘代表了不同的記憶片段，符號性極強，淺顯直白易懂，幾乎毫無隱蔽、迷藏、待解的迴盪空間，故事起於大時代，但總覺史詩性、詩意感不夠。