時間：2026年5月29日，周五19:30

地點：華山拱廳

由於高林君潔寫電郵問我對於她的《我獨自在昨天憶想明天的夢》觀點及看法（其實還有另外三位舞者的三段solo dance），我想了想，就簡單分享了一下當晚觀看的心得。我不認識高林君潔，她是經由楊桂娟老師引薦而找到我的。

01.  數字與身體。「數字」顯然是由撲克牌而來，看起來應該是亂數洗過排了，而「數字」則會讓我聯想到中國大陸指稱或翻譯「digital」的用法，而台灣的習慣譯法則稱之為「數位」，因此當我將「數字」與「身體」連結在一起時，就會產生數位時代下的「數位身體」這樣的意象，同時也在觀看的過程之中，尋找數位身體的形象。

02.  然而，從身體的舞動、滾動、走動等編排結構，以及因著抽牌數字或觀眾回應數字的外在因素所觸動的肢體反應來看，前述的「數位」成分顯然很低，應該是我多想了，或者的確有所安排設計，但我看到的及感受到的並不多。

03.  因此，數字與身體，應該就是字面上的關係與意義，在數字與身體之間，尋找、碰撞、觸發、延伸每一時每一刻的變動關係。如此，似乎有找到一些關係性，譬如抽撲克牌、翻數字，隨著牌面上的點數不同，而身體會做出不同的肢體回應，大的層面來看，就是這樣的「數字—身體」連動回應關係，但仍不甚清楚其關係的邏輯究竟為何，更精確地說，不同的點數（譬如七點、九點、King等）如何對應身體的端點部署，是抽到多少點數（譬如三點），身體端點（三處）就要相應的觸到地板嗎？那麼如果抽到的點數很多（譬如十點）的話呢，身體端點（有十處嗎？）對應的上嗎？還是就只能全身式的在地板上滾動，以表示很多端點有觸地？但是這樣一來，只要是很多點的點數與身體端點之間的分別對應關係，就會顯得很不清楚，譬如八點、九點、十點，甚至是J、Q、K。也許這完全只是我的設想、理解與感受，跟你原先的設計理念毫不搭嘎。

04.  但我真正想表達的是，整個舞作有將近三分之一以上的時間篇幅，都是上述「抽牌—數字—肢體回應」的重覆與循環，舞動的空間範圍也基本上集中於同一個小區域，甚至有許多時刻，身體就是彎曲趴地抽牌，牌面小，點數又不一定看得清楚。總體來說，那一整段的表演，有點悶，我做為觀眾，已經在期待下一個身體畫面的持續生成或新的表演訊息，但卻發現，表演仍停在原地，遲滯不前。

05.  數字、身體與觀眾。好，加上觀眾的回應，似乎變得稍微有意思了。從原本觀眾只是跟著唸牌面數字，到牌面的下一個數字，再到觀眾自主性地不願依照設定邏輯說數字，這期間每一個階段，舞者（也就是你）也有著不同的身體舞動的或口說數字的回應，尤其是後來有位觀眾，硬是多次重覆只說一個數字，而你先是也只能像封閉迴路似地，在同一個數字不斷打轉，直到你離開該觀眾，去找下一位觀眾，才促使數字序列能夠繼續往下。嗯，我要說的是，與觀眾有所互動的這個部分，的確是有趣多了，但歸根結柢，我仍想指出，整體舞作表演，其風格似乎不太清楚，有較多成分是傾向為了抽牌、念數字、身體做回應而服務，屬於舞蹈本身本質上、肢體展現上、舞作風格上的質素，並不是太清楚。