石在園林中的作用
古有「園可無山，不可無石」、「園無石不雅」、「石配樹而華、樹配石而堅」之說，可見石在園林造景中作用。由於石造型、紋理、硬度、抗折性和顏色等優勢，既能觀賞，又能疊山造景，如岸、橋、牆、蹬、欄、洞、座基、壁、園路、泉眼、瀑床等。上海松江方塔園中石巧妙起到了很大作用，如園路、圍牆、橋、河岸，全是天然石塊，其中美女峰、五老峰、古塹道、石斛石、望仙橋、汀步橋、福祿壽石、生肖石等都是園內很好景點。隨著經濟發展、社會進步、物質與精神生活提高，和人們對藝術的追求，遂使石的收藏成為時尚。確實，如將造型、色澤、紋理均佳的奇石作為環境陳設，有著很高的景觀價值。尤其在中國傳統園林中，以石遐想，或擬人化，或似動物，與石為友，與石為伍等，常被視著是天然的造化。而江南名石：瑞雲峰、皺雲峰、玉玲瓏等，則名冠天下，歷來是人們以能「一睹為幸事」。古人賞石，深深懂得「石貴自然」、「貴在天成」。天然的品石、奇石、趣石，也稱之為玩石，眼下「玩石」，甚為時髦；而一般又稱之為供石，好一個「供」字，便道出了人們對石的看重，達到了「供奉」、「供養」的程度。方塔園的美女峰就是二塊純天然石頭，座落於其昌廊東側、讀錦鱗北面。這兩塊太湖石從明代畫家孫克弘私宅和梅花庵中遷來，玲瓏剔透是主要特徵，追求的也是神似的想像。因其體態苗條，形象逼真，宛如亭亭玉立的女子，而得「美女峰」之名。觀賞者如借助光與影，效果最佳。在朝陽映照下，美女髮髻高聳，長裙曳地 ；在餘暉投射下，美女體態娉婷，婀娜多姿。而從不同的角度觀賞，又會感受到不同的韻味：西面看，美女似「明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂」；東面看，則「風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗」，實有步移景異的觀賞之妙。美女峰是奇石中的極品，方塔園的鎮園之寶。

造景石種類:
太湖石-運用較早,北宋開封假山「艮墾」、上海豫園「玉玲瓏」、蘇州留園「冠雲峰」、南京瞻園「仙人峰」等。太湖石原產西洞庭湖中，大者丈餘，小者及寸，質堅面潤，嵌空穿眼，紋理縱橫，叩之有聲，外形多具峰巒巖壑之致。優質太湖石「皺、漏、透、瘦」，亭亭玉立，洞洞相連，再與植物相配，能取得事半功倍的觀賞效果。
黃石-帶橙黃色細砂岩，產地多，江蘇常州、蘇州、鎮江所產為著。堅硬，石型稜角分明，節理面近乎垂直，塊鈍而稜銳，具陽剛之氣，有強烈的光、影效果。黃石廣泛應用於小橋流水和建造瀑布，而疊山則粗獷又具野趣，如疊砌秋景山色，極切景意。黃石資源豐富，成本較低，在現代造園中應用較廣泛。如松江老城區綠洲苑內的假山瀑布、小橋流水、曲徑長廊，就是用1000多噸黃石堆砌而成，再配以松、竹、梅等，給人回歸自然感。
卵石-產於山溝中，經水流沖洗，表面光滑。其形多圓渾可玩，別有情趣，黃、黑、青、紫色較多，石色黃潤如蠟者為佳品。常作孤景，散置於草坪、池邊、樹下，既可坐歇，也可觀賞，又可作指路牌、宣傳牌等，頗具自然感。
石筍-又叫松皮石，石表似松樹皮，純綠色及五色兼備者。新石筍紋眼嵌石，叫做子母石。舊石筍紋眼無嵌，又叫母石。以高丈餘者為貴，一般長尺許。石筍常置於竹叢中、花牆旁，取「雨後春筍」之意，作春景圖。石筍配松柏、蘭花、竹子、梅花等更具詩意。
花崗石- 是建橋（方塔園內的望仙橋是上海地區最古老的石橋）、鋪路、作牆的好材料。方塔園建園時用去花崗石萬餘噸，除作石景外，還作散石景和組石景，給人以曠野、純樸之感。方塔園的古塹道是花崗石的名作，塹道寬5、6米，高3米，長80米，全部由花崗石砌成。婉轉曲折，似一把利刃將山坡一劈為二；適用古壕甬道形制，築砌於山坡之間，時直時曲，時凸時凹，曲直有度，富有變化、動感，是其他公園所未見的奇作。塹道兩側濃蔭蔽天，迎春花枝遮地，每年三四月間，迎春花瓣如黃金瀉地，一片燦爛；步入塹道，拾級上下，令人心曠神怡 ；步出塹道，豁然開朗，天妃宮即在眼前，方塔風鈴悅耳動聽，頓顯曲徑通幽之妙，可見，石之靈氣矣！其他石類還有英石、青石、木化石、石珊瑚等，也常有應用。

假山在我國園林中，具有高度的藝術性和觀賞性，是大自然的縮影。假山包括兩個部分，即假山和置石。假山是以營造景觀為目的，用土、石作基材，以自然山水為藍本，並加以藝術提煉和誇張，再造山水景物的通稱。方塔園的九個小山頭即參照松江九峰而造作的。假山與溪流、駁岸、瀑布、樹木、園林建築、小品等配合使用，更能突出其藝術和觀賞效果。營造假山需掌握幾個要點：① 基礎要牢固和安全，現多用水泥固定。再據石的自然形狀、庭院景觀的主題，順序進行堆砌和營造；② 大型假山可設置山名、峭壁、道路、石階、涵洞、滴泉、瀑布等，採用大小搭配相宜的石塊，其空隙可填土，栽植蕨類植物和花木，還可配置亭、台、橋等，在蘇州園林中隨處可見；③ 疊假山選料要掌握三個統一 ：即石種要統一，切忌不同的石料混堆；石料紋理要統一，按紋理進行堆疊，切忌橫七豎八亂堆 ；石色要統一，盡量選用色彩協調的石種，不要差別太大。
置石是以石為材料，作獨立性或附屬性的造景佈置，主要表現石的個體美或局部的結合，取材方便，應用靈活，可信手拈來，以較少的費用取得良好的效果。假山體量大而集中，可使遊人產生置身於自然山林之感；置石則以觀賞為主，體量小而分散。方塔園的十二生肖石、猴子觀月石、情侶石等都屬置石。假山因材料不同，可分為土山、石山和土、石混合山；置石則分為特置、散置和群置。盆景是按構思者的想像，從藝術角度出發，以小見大，縮龍成寸，再現自然山水風貌於盆盎之中，如配上一些植物、構件，更是活龍活現，美不勝收。

門洞的概念
庭園門洞是指庭園中為聯繫和組織景觀空間，能讓人通行的，與牆結合設置的庭園建築景觀小品。由於其形象是一個洞口，又具門的作用，所以習慣上稱之為門洞。門洞使兩個分隔的空間相互聯繫和滲透，一般與園路、圍牆結合佈置，共同組織遊覽路線。同時，門洞還是創造庭園框景的一個重要手段，門洞作為景框，可以從不同的視景空間和角度，獲得許多生動的風景畫面。因此，通過門洞的巧妙運用，可以使庭園環境產生園中有園，景外有景，步移景異的效果。
門洞的形式很多，根據邊框線的特點，可分為三種，即曲線式、直線式和混合式。
（1）曲線式門洞門洞的邊框線是曲線型的。曲線式門洞是我國古典庭園中常用的門洞形式，現代公共庭園中也廣泛運用。曲線式門洞多數為擬物形。常見的有月門、瓶門、葫蘆門、海棠花、橢圓門、圈門、劍環門、蓮瓣門、如意門、貝葉門等。
（2）直線式門洞門洞的邊框線為直線或折線，門洞為多邊形。如方門、長方門、六角（方）門、八角（方）門以及其他多邊形門洞等。
（3）混合式門洞門洞的邊框線有直線也有曲線，通常以直線為主，在轉折部位加入曲線段進行連續。
　　門洞的設置，無論採用哪種形式，都要考慮與景牆及周圍山石、植物、建築物風格的協調。為達到良好的景觀效果，需考慮框景、對景、襯景和前、中、後景的結合。同時，還要考慮通過門洞的人流量，以確定適宜的門洞寬度。為獲得「別有洞天」的效果，可選擇較寬闊的門洞形式，如月門、方門等，以便多顯露一些「洞天」景色，吸引觀賞者視線。而寓意「 曲徑通幽」的門洞，則多選用狹長形，使景物藏多露少，使庭園空間與景色顯得更為幽深莫測。門洞應用時，要注意邊框的處理方法。傳統式庭園中，一般門洞內壁為滿磨青磚，邊緣只留厚度為一寸多的「條邊」，做工精細，線條流暢，格調優美秀雅。現代公共庭園中，門洞邊框多用水泥粉刷，條邊則用白水泥，以突出門框線條。門洞內壁也有用磨磚、水磨石、斧鑿石（斬假石）、貼面磚或大理石等。門洞邊框與牆邊相平或凸出牆面少許，顯得清晰、明快。現代園林對傳統元素進行了不同程度的創新，如圖中的梯形門洞以原木做材料，門洞下面有一條木板通道穿過，將帆布圍成的火紅世界和外面的綠色庭院劃分成兩個風格迥異的空間。

中國園林的園牆
　　園牆是圍合空間的構件。在園林中起劃分內外範圍、分隔內部空間和遮擋劣景的作用。園牆在牆體和設置上有其獨特的地方。中國傳統園林的牆，按材料和構造可分為版築牆、亂石牆、磨磚牆、白粉牆等。分隔院落空間多用白粉牆，牆頭配以青瓦。用白粉牆襯托山石、花卉，猶如在白紙上繪製山水花卉，意境頗佳。園牆與假山之間可即可離，各有其妙。園牆與水面之間宜用道路、石峰、花木點綴，景物映於牆面和水中，增加意趣。產竹地區常就地取材，用竹編園牆，既經濟又富有地方色彩。園牆的設置多與地形結合，平坦的地形多建成平牆，坡地和山地則就勢建成階梯狀。為了避免單調，有的建成波浪型的雲牆。劃分內外範圍的園牆內側常用土山、花台、山石、樹叢、遊廊等把牆隱藏起來，使有限的空間產生無限的景觀。精巧的園牆還可以裝飾園景。如蘇州留園「聞木樨香」軒後廊牆上嵌有著名的董刻二王法帖，石刻距今已有四百多年的歷史，實為難得的藝術珍品。在園牆上還可設漏窗、洞門、空窗等，形成虛實對比和明暗對比的效果，並使牆面豐富多彩。漏窗又名花窗，是窗洞內有鏤空圖案的窗。窗洞形式多樣，花紋圖案多用瓦片、薄磚、木竹材等製作，有套方、曲尺、回文、萬字、冰紋等，清代更以鐵片、鐵絲做骨架，用灰塑創造出人物、花鳥、山水等美麗圖案，僅蘇州一地，花樣就達到千種以上。漏窗高度一般在一點五米左右，與人眼視線相平。透過漏窗可隱約看到窗外景物，取得似隔非隔的效果。如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長廊的三十多種漏窗，即琴、棋、書、畫四樓窗。四個不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書畫卷等富有鮮明文化特色的圖案內容，為園林增添了不少雅氣。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉牆漏窗相配，既具有形式美，又飽含耐人尋味的幽雅情調。
　　園林中的園牆往往裝有不裝門的門孔和不裝窗扇的窗孔，分別稱為洞門和空窗。洞門除供人出入、空窗除采光通風外，在園林藝術上常作為取景的畫框，使人在遊覽過程中不斷獲得生動的畫面。洞門中常見的是圓洞門，又稱月亮門、月洞門；洞門還可做成六角、八角、長方、葫蘆、蕉葉等不同情況。通過門洞透視景物可以形成焦點突出的框景。採取不同角度交錯佈置園牆、洞門，在強烈的陽光下會出現多樣的光景變化。蘇州拙政園的月洞門，就給人賞心悅目的感覺。空窗不設窗扇，有六角、方勝、扇面、梅花、石榴等形狀，常在牆上連續開設，形狀不同，稱為「什錦窗」。

中國園林的橋
　　如果說梁式曲橋重形，那園林中的點其步石則是重意了。所謂「點其步石」，是將一些石塊平落於水中，形成線、形成道，使人能躡步而行，故又叫「掇步橋」、「汀步橋」、「踏步橋」。它介於似橋非橋，似石非石之間，無架橋之形，卻有渡橋之意；有人工的巧作，卻更有自然的野趣。故有專家稱，(點其步石)尤與自然相契合，實遠勝架橋其上。揚州小盤谷所用步石之法，古今學者已多有論述，可謂是其佳構的代表。
　　點其步石的美，首先表現為與水的關係更為親近，人行其上，最有凌波之意。站在步石上看諸景，看山須仰視，看水似汪洋。山愈顯其高，水愈顯其近。再看步石通丘壑水盡處，隱隱點點的褐色石面，更易讓人感受到「水因斷而流遠」的意境。其二，步石之美還在於是中國園林美學「雖由人作，宛自天開」的最好闡釋。步石石體大部分浸於水中，只露水面稍許，其稍許部分，又因水故，久而生苔，青青點點，尤顯自然古韻。揚州小盤谷西園曲池的步石排列，或疏、或密、或緊貼、或斜出，有動感、有節奏，石與石之間，間隔較寬，見水不見石處，便宛如中國書法中的飛白，更有幾分墨不到而意到的藝術趣味。看一段揚州學者朱江在《揚州園林品賞錄》中對小盤谷的描述：「(小盤谷)踏石越水，緊貼東牆，有懸崖濱水，嵌『水雲深處』四字額，以寓其意」。「水雲深處」四字，妙極，實在是對小盤谷步石、池水、假山所共同營造出自然之境的傳神寫照。