☆ 詹淳惠的劇場活動簡史

☆ 淳惠擔任演員作品 受公部門補助一覽

☆ 「李爾的假死遊戲」 2007大阪演出版本 劇照說明

☆ 「李爾的假死遊戲」在高雄演出的想法&其他

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☆ 詹淳惠的劇場活動簡史

1996

18歲

世新新聞系大一 (加入世新話劇社)

2月 大專盃話劇比賽決賽 世新話劇社「獨家報導」排演助理(1場)

1997

19歲

世新 新聞系 大一-大二(大二任話劇社幹部)

2月台東劇團 戲劇營

5月 世新話劇社主辦 校內話劇大展「聽! 有人在自言自語」編導演 (2場)

7月 加入金枝演社 受訓

12月 金枝演社「古國之神 祭特洛伊」排演助理 (4場)

入選為中國時報年度「十大表演藝術」

高雄巡迴(1場)

1998

20歲

世新 新聞系 大二-大三(大二任話劇社行政幹部)

5月 世新話劇社主辦 校內話劇大展 (忘了劇名, 擔任演員) (1場)

8月 蛋糕劇團「藍與黑」執行製作 (4場)

12月 大專盃話劇比賽 北一區初賽

世新話劇社 「職業：大學生」編導 (1場) (以第三名進入決賽)

1999

21歲

世新 新聞系 大三 插大上真理英語系大二

2月 大專盃話劇比賽 決賽

世新話劇社 「職業：大學生」編導(全國亞軍) (1場)

5月 前三名隊伍需巡迴校園

康寧護校 (1場)、世新大學 (1場)

2000

22歲

真理英語系大二-大三

真理大學 話劇社 指導老師(一年)

2月 懶月工坊「Lonely」演員 (李婉婷編導)(4場)

2001

23歲

真理英語系大三-大四、真理大學話劇社 指導老師(一年)

1月 劇樂部劇團主辦　青年才俊藝術節

世新話劇社「拍賣夢想 零售孤單」編導演 (4場)

2月 籌辦 新竹高中 國文科 戲劇營

3月 劇樂部劇團 「奇蹟餐廳」 (4場)

5-6月 金枝演社「群蝶」巡迴 舞台工作人員 stage hand

牯嶺街小劇場(4場)、宜蘭演藝廳(1場)、台中港區藝術中心(1場)

10月 劇樂部劇團 「奇蹟餐廳(巡演)」 演員

(1場)(嘉義縣東石國中)、(1場)(桃園縣立文化中心)

2002

24歲

真理英語系大四 和平高中話劇社指導老師

5月 和平高中話劇社 第二屆花樣年華青少年戲劇節"

演出「職業：大學生」(1場)

6月 真理大學 英語系 畢業公演

「麗西翠妲 Lysistrata (英語演出)」 演員 (2場)

6月 劇樂部劇團「奇蹟餐廳 2 (巡迴)」演員

(1場)基隆市立文化中心、(1場)台中縣立港區藝術中心

(1場)新竹市演藝廳、(3場)耕莘實驗劇場

11月 劇樂部劇團主辦 東京演劇祭 (撰寫新聞稿)

榴華殿劇團「月下美人」演員(東京排練、台北演出) (4場)

2003

25歲

8月 無夢樓劇團 登記立案

創團作「窘態 2003夏天的強酸Spa」 編導 (4場)

10月 入選國藝會 1st青創會 學員

結訓呈現「床上的愛麗絲 (20min)」(1場)

2004

26歲

4月 無夢樓劇團「惡戲」 改編、導演、舞台設計 (4場)

7-9月 東京小愛麗斯劇場 見習

10月 劇樂部劇團主辦 101巷藝術節

無夢樓劇團「波灣戰爭不曾發生」編導 (4場)

11-12月 劇樂部劇團「瘋狂戀人」音樂執行

(1場)(基隆市立文化中心)、(1場)(高雄縣鳳山國父紀念館)

(4場)(劇樂部戲劇場、(1場)(彰化縣員林演藝廳)

2005

27歲

3-4月 第六屆青年才俊藝術節 文宣

3-4月 劇樂部劇團《沉睡》舞台設計

(3場)(皇冠小劇場)、(1場)(基隆文化中心演藝廳)

(1場)(新竹市立演藝廳)、(1場)(台中縣立港區藝術中心演藝廳)

6月 劇樂部劇團主辦 101巷藝術節

無夢樓劇團《 休克式家庭療法‧電視機 ㄞˋ 你》編導(4場)

7-8月 喂(oui)制作体「那一個晚上」演員

嘉義鐵道藝術村四號倉庫(1場)、花蓮港1-1倉庫美術館(1場)

台北市角落咖啡劇場松江店(4場)

10月 銀幕遊學「神曲333」 (前期排助)

11月 東京小愛麗斯藝術節

無夢樓劇團 「姦視(波灣戰爭不曾發生)」編導(3場)

12月 劇樂部劇團主辦 玩弄經典藝術節－巷子與莎士比亞

無夢樓劇團「李爾的假死遊戲」編導、舞台燈光音效設計 (4場)

2006

28歲

9月 上海話劇藝術中心主辦 上海亞洲當代戲劇季

無夢樓劇團「李爾的假死遊戲」編導、音樂執行 (3場)

EX-亞洲劇團「我要上天的那一晚」 燈光執行 (3場)

莫比斯圓環劇團「follow you,follow me」 音效執行 (3場)

(Packaged by 交界製作體)

9-10月 EX-亞洲劇團 「我要上天的那一晚」巡迴 燈光執行

(1場)苗栗、(3場)台北

2007

29歲

9月 EX-亞洲劇團 「阿濕波變身記」音效執行 (4場)

11月 EX-亞洲劇團「阿濕波變身記」音效執行(2場)苗栗

11月 大阪 -ISTフェスティバル(festival)

無夢樓劇團「李爾的假死遊戲(女演員日語演出)」(4場)編導演

無夢樓劇團「李爾的假死遊戲」(3場)基隆文化中心 小劇場

2008

30歲

當代傳奇劇場 執行製作

7月 「王妃之夜」新竹縣演藝廳　台積心築藝術季(1場)

　　　「慾望城國」澳洲布里斯本（澳洲布里斯本藝術節）(4場)

8月　「李爾在此」台南文化中心（台積心築藝術季）(1場)

10月 「暴風雨」 中國　香港葵青劇場（新視野藝術節）(4場)

11月 「樓蘭女」（與新象文教基金會合作）

香港大會堂（香港台灣月）(1場)

上海東方大劇院（聖翎藝術季）(4場)

12月 「樓蘭女」國家戲劇院(4場)

2009

31歲

當代傳奇劇場 執行製作

「東方狂潮傳奇再現」偏遠地區校園巡迴（與台灣藝術教育館合作）

台北南海劇場、馬祖坂里國小、台中安和國中、桃園少年輔育院

7月 雲門舞集戶外公演 台中(1場)、台北(1場) by case演出專員

粗估小計：141場演出

☆ 

詹淳惠擔任演員作品 受公部門補助一覽

2001年1月 劇樂部劇團主辦2rd青年才俊藝術節 世新話劇社「拍賣夢想 零售孤單」

補助單位：台北市文化局

2001年10月 劇樂部劇團「奇蹟餐廳」巡演(1場)(桃園縣立文化中心)

補助單位：桃園文化中心

2002年06月 劇樂部劇團「奇蹟餐廳2」(1場)(台中縣立港區藝術中心)

補助單位：台中縣立港區藝術中心

2002年11月 東京演劇祭 榴華殿劇團「月下美人」

補助單位：文化部(文建會)

2004年4月 無夢樓劇團「惡戲」 (我的編導 自己無演出)

補助單位：文化部(文建會)

2005年 喂(oui)制作体 「那一個晚上」

7月23日 嘉義鐵道藝術村四號倉庫(1場) ／8月6日 花蓮港1-1倉庫美術館(1場)

補助單位：嘉義鐵道藝術村、花蓮港1-1倉庫美術館

2006年9月 「李爾的假死遊戲」 上海&台北演出 (我的編導 自己無演出)

補助單位：國藝會補助 (提案單位為「交界製作體」)

「李爾的假死遊戲」 2007大阪演出版本 劇照說明
1.觀眾進場時的舞台

開場

在客廳講電話的女主角

讀書會中,女主角接家裡電話

快要出現的...李爾的影子

李爾的獨白(女主角無力地蹲在路旁)

女主角跟男大生在客廳

女主角身體不適倒在客廳

夢中,女主角跟李爾對話

紙娃娃場景

男大生幫女主角講電話向家裡解釋

跟女兒重逢的李爾-1

燈光測試中, 這個角度好美ㄚ

「李爾的假死遊戲」在高雄演出的想法

預定演出地點：岡山文化中心演藝廳

新的版本將由三位演員(一女兩男)演出，

除可縮短換裝、換場時間增進緊湊感，

在較大的舞台(766席)呈現此作品，會較厚實。

劇作特色：反映時事＆用耳朵「看」見台灣

我的劇作大抵來說，

能夠「反映時事、但不說教」是優點，

最近新聞報導的熟女凍卵(或捐卵)話題會新加入劇中，

參與藝文活動的女性一向多於男性，

相信能引起觀眾共鳴。

本劇的音效音樂部分

除了特定音效，

會使用從台灣自然環境收音的聲音；

並在演出中播放時，

於一旁布幕顯示是哪裡的環境音。

「用耳朵認識台灣」的方法。

推台語版

多數舞台劇都不是說台語，這個語言還是應該多被演出。

高雄行銷方法

從尋找校園樁腳老師著手，

也是台北的藝文團體會用的管道，

一般來說高中老師會是最熱衷的(不過還是要看地區)，

跟各個學校提案去校園作專題演講，

針對團體作套票優惠，

並在演講完畢當場接受訂票。

全省、離島巡迴

高雄演出完畢後，

若觀眾反應不錯，

就可拿該演出影片遞案。

這是演員人數不多、舞台場景可大可小的作品，　

可適應全台不同型態的表演場地，

非常適合作巡迴。

國際巡迴：推日語版

此作品的(女生)日語版，

於2007年在大阪的小劇場演出過；

若能找到說日語的男演員，

再去演出有管道可以打聽的，

(松原利巳<まつばら　としみ> 大阪市立芸術創造館副館長)，

東京方面我也有認識的劇場友人( Tiny Alice @新宿)，

能促成關東、關西都演出的話就太好了。

國際巡迴：英語版

我本身有英語舞台劇的演出經驗，

目前想到的英語系國家是澳洲(布里斯本)，

當代傳奇劇場「慾望城國」去那邊演出時，

跟製作人Wendy Gava合作愉快，

寫信給她詢問當地藝術季的演出機會應可行，

歐美等國家我便沒有線可拉就是。

新的表演團體

應該是需要成立的，

只是我尚無概念要用甚麼型態組成，

之後的作品，每一個都能有英日語版麼？我不確定，

但是藉由首演作品的國際巡迴、全省巡迴，

將新的表演團體的「氣」拉起來有其必要。

成立第一、二年會有的危險是業務量不夠(或不夠平均)，

人員的向心力跟收入等易分散；

儘管我的劇作計畫往後排大概有十年左右，

但是單靠這個、感覺有些單薄，

另一個型態不同的計畫適度穿插，

團隊運作會更從容；

就是「將布袋戲用真人的肢體演出」。

類觀光劇場：布袋戲用真人的肢體演出

會是娛樂性較高，

如霹靂布袋戲那樣的類觀光劇場，

預計在落成後的衛武營國家劇院演出。

若是這系列作品的話，

國際巡迴便能順利推動，

布袋戲中國也有，

不過電光布袋戲就是台灣獨有了。

但一般布袋戲偶演出，

訂做得再大隻也還是比真人小尊，

若要在大型舞台演出，

還是難脫限制；

若是真人，

經過訓練的肢體，

搭配cosplay的風潮，

相信能吸引更多年輕觀眾。

推廣行銷

除了演出外，

可以開發一套布袋戲體操、歌曲，

專門走校園巡迴(在朝會或周會)，

也可與布袋戲團合作，

真人與布偶一起示範、演出，

效果更好。

試水溫

這是沒有劇場人做過的嘗試，

等於是「開發新系統的表演肢體」，

貿然進入衛武營國家劇院有點冒險。

先找四、五位表演者研發並固定該系統，

在大東演藝廳先試演一、兩個作品，

看整體環境的回應做調整後，

再擴大招收表演者進行訓練。

故事、劇本來源

以歷史故事或稗官野史改編為佳，尚不建議用幻想的故事及人物。

雖說是布袋戲、偶的肢體，

但還是希望能呈現人性的戲劇效果，

那正是「偶v.s.人」的衝突美感。

個人的意見是，

「一心歌劇團」的戲劇腳本張力足夠，

不會只給主角鋪排，

每個角色都會被照顧到；

(老實說明華園等團，都有偏重主角的傾向。這在藝術成就上是扣分的。)

或可跟他們購買演出版權加以改編。

若跟布袋戲班們洽談演出劇本版權，

事情可能反而因某種說不清楚的競爭感而變得複雜。

加上「一心歌劇團」主要活動地是在北部，

我們主要是在南部，

「對打」的危機感覺，應該會再降低一點。

該團剛好有西方管理界也會讀的「孫子兵法」的三部曲相關故事：

「戰國風雲」鬼谷之卷、孫臏之卷、龐涓之卷，

或可就先由該作開始。