2000年時鈴木光司與中田秀夫的組合創造了東方鬼片的新經典，當時只要想到「七夜怪談」，貞子從電視中井裏爬出來的畫面不知道讓多少觀眾在戲院裏嚇得驚慌失措，看完電影後的三個月內，即使像我這樣的六尺巨漢依然不敢在夜裏獨處，就因為貞子的恐怖身影使終沒有隨著電影結束而消失，反而在自己的想像當中變得比真實還真實；隨後2002年清水崇的「咒怨」順著中田秀夫的模式創造出另一波東方鬼片的新高潮，和貞子一樣黑色長髮與白衣的傳統東方女鬼裝扮，加椰子帶著令人毛骨悚然的喉震音從天花板的最深處緩步爬行而出，這一幕一樣讓我連滾帶爬的從戲院逃竄而出，即使事隔多年之後，書櫃收藏的這兩部電影還是沒有勇氣再播放過。



這兩部鬼片的成功也讓兩位導演獲得前往好萊塢發展的機會，雖然在這幾年裏，韓國眾導演一直試圖搶奪亞洲鬼片王國的地位，鬼片發行量龐大，但終終沒有一部可以超越七夜與咒怨，可惜兩位天才鬼導到了好萊塢只能說是英雄無用武之地，人對「鬼物」的感受和風土民情有著極為強烈的關係，東方充滿劇烈「人格化」的鬼物對西方人而言實在不比吸血鬼和狼人那樣的「monster」，因此「七夜怪談西洋篇」和「不死咒怨」的票房也就表現得差強人意。

以二元對立的基礎來看東方的鬼片，陽剛之氣始終是對抗陰鬱鬼物的最佳利器，龍思﹙真田廣之飾﹚與生俱來的超能力與沈穩個性是「七夜怪談」片中極具男子氣概的角色，也是所有觀眾在觀影時的心靈寄託，因為這個角色是他們心理裏唯一可以打敗邪靈的化身，所以當龍思不敵貞子慘死後，支持觀眾的最後防線隨之崩潰，貞子的身影在電影散場後持續存在，在夜深人靜時不斷騷擾著你；而「咒怨」則是直接取消了具有男子氣概的角色，也因此在看「咒怨」時觀眾的心理是沒有拉鋸的一面倒，加椰子從頭到尾都讓人無可奈何，無可奈何的強勢與為所欲為。

中田秀夫總會在電影裏擺一個具男子氣概的角色，即使在「鬼水怪談」也沒有例外，淑美﹙黑木瞳飾﹚的前夫善於謀略並處處威脅著淑美母女，當然不會是劇中具男子氣概的角色，取而代之的是淑美的律師﹙大部分人可能不記得這個角色﹚，高大、專業、始終西裝筆挺、沒有太多表情，他的出現讓觀眾的心裏有了些許的依靠，只可惜他戲分太少，也沒有在劇尾出現，會有點讓人誤以為是跑龍套的角色；「鬼水西洋篇」裏的律師就沒有上訴的特質，身材瘦小、斯文並帶著一點感性，反而不如前夫表現沈穩，這或許是導演Walter Salles沒有觀察到之處，也可能是西洋人對鬼物的描述並非講究二元對立的關係。(待續)