2016-08-08 16:11:35陳雋弘
【電影筆記】巴黎野玫瑰
巴黎野玫瑰
1、人是有理性的動物，但人經常不理性。人們追求穩定與秩序，卻更常深陷於騷動與狂亂。這種「戴奧尼索斯」的傾向，嚴重危及了我們的生活，卻也具有強大的吸引力，將所有事物拖進黑洞中心。「巴黎野玫瑰」又名「憂鬱貝蒂」，這裡的「憂鬱」不是悲傷、痛苦之意，而指的就是生命中的「酒神本質」——這也是另一片名「37°2」的真正意涵，一種微燒狀態，在太陽與月亮之間，腳踏兩條船。
2、電影開始於一片藍色、也結束於一片藍色，「藍色」當然就成為了主題色調，在一部以「Betty Blue」為片名的電影中，這是很自然的。然而電影真正精彩的地方在於，藍色與紅色將交替並且終至混亂而隨機地出現，因此在真正的實踐裡，「藍色」並不具有主導地位，它與紅色相互爭奪、競逐，毫無主從之別。
3、不只色彩，音樂也是如此，這是更加精彩之處。電影開始出現的主題旋律，到了故事進行到三分之一，又再疊現了一層男主角佐格彈奏的鋼琴主題，此後兩段音樂宛如復調進行，無法決定誰才具有真正的主題地位。先行出現的音樂可說是「憂鬱中帶著甜蜜」，而隨後出現的音樂可說是「甜蜜中帶著憂鬱」。因此這部電影從主題到形式都是浪漫的，它的浪漫來自一種不穩定、一種沒有解決的懸盪感。
4、電影中貝蒂曾經兩次要求佐格「看，那是什麼」，並且看向畫外，但電影兩次都沒有給予觀眾反應鏡頭，我們並不知道「那是什麼」——後來才從談話中，知道那是星星。為什麼不給予觀眾反應鏡頭？因為佐格後來說了：我總覺得貝蒂追求的是不存在的東西，這世界根本找不到，這世界對她來說太小了。因此兩次貝蒂看向畫外，而不給反應鏡頭的設計，成為了最深刻的隱喻。那也是我們每個人尋尋覓覓之物，但看不到，不知道那是什麼。
5、貝蒂始終相信佐格具有文學才華，這點隨著故事展開，最後得到了證實：終於有出版社願意出版佐格的小說了。在貝蒂死亡之後，佐格又重新拾起了文學的殘夢，也許更好地說來，那是他生命最本真的狀態，而貝蒂從一開始便理解了。電影結束於貝蒂的畫外音（美的像一個幽靈，是的，這並不是一個隱喻）——「你在寫作嗎？」佐格也以畫外音回答：「不，我還在想。」我說過了，這部電影的動人之處來自一種懸盪，它畢竟沒有落下來，沒有被解決。
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