2008-11-14 15:13:13謝鑫佑
全方位的菲利浦葛拉斯邁向大螢幕
Philip Glass
菲利浦葛拉斯
全方位的菲利浦葛拉斯邁向大螢幕
由音樂家跨進電影配樂界的麥可尼曼（Michel Nyman）做了成功的示範，一曲「鋼琴師」醉倒眾生，成為市場保証作曲家，菲利浦玻璃叔叔當然眼紅，道地極微音樂（minimalism）音樂家，原汁原味製成配樂，會比不上鋼琴師情人那種多愁善感，帶有流行味的電影音樂？
1963年待在「二十一世紀音樂教母布蘭潔（Nadia Boulanger）」身邊學了兩年作曲，並向拉維香卡討教印度音樂，65年在「Chappaqua」電影配樂中便透著強烈地的東方氣息，那時Glass發現西方音樂與東方的不同之處：西方音樂多半將整個曲子分成幾個大段落，然後再一一處理這些段落的細節，而東方音樂在一開始就將樂曲打散，而後再一一連結。因為體悟到這樣的作曲方式，Glass的音樂便出現了極微的風格。
75年寫了那一首讓聽眾憋了五小時尿的「沙灘上的愛因斯坦」歌劇，因為不休息、無劇情，Glass一炮而紅，他的作曲逐漸被大眾熟知，87年左右的「低限交響曲（Low）」、「意泰浦水壩（Itapu）」紅到現在都還是耳熟能詳的曲子。從那時起，Glass開始了他的大螢幕作曲。
也許大家沒聽過「機械生活（Koyaanisqatsi）」這部電影，但「三島由紀夫傳（Mishima）」總聽過吧。而真正教玻璃叔叔嘗到如「鋼琴樂音般美妙」的殊榮是由於「達賴的一生（Kundun）」這部片子，Glass負責的這部宗教片配樂，榮獲97年金球獎與奧斯卡獎最佳配樂的提名，那時與「勇者無懼」、「鐵面特警隊」、「鐵達尼號」廝殺爭奪小金人，結果大家當然曉得。這部配樂一直被樂評拿來與阪本龍一的「小活佛」、約翰威廉斯（「勇」片的作曲）的「火線大逃亡」做比較，並獲得最高的評價。他後來為「楚門的一生」配樂，評語也相當不錯，但似乎被金凱瑞搶去了風頭。
刊載於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年
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