2006-02-11 04:03:55戲菌
第四十八頁
原著本事﹕
《歐風晚餐》為奧地利籍現代戲劇作家維納．許瓦布（Werner Schwab，1958﹣1994）所完成的第二部作品，中文譯本收錄於唐山出版社出版之當代經典劇作譯叢的《糞便戲劇》一書中。《歐風晚餐》故事背景設立於一間鄉下的老舊旅館餐廳，除了老闆娘外，裡頭總是坐著六個窮極無聊的低水平熟客，成天互相扯著無關緊要的話題以證明自己在餐廳中的地位分級，直到一對多金且穿著品味高尚的俊男美女情侶檔進入餐廳後，他們頓時看見了自己長期以來所嚮往的終極目標降臨，並開始使用著自己所擅長的「偏」方及侵略行為發動龐大無淵的慾望追逐．．．
這一切的看似變形當然與劇作家生長的時代背景及家庭教育有深厚的影響，維納．許瓦布將毫不遮掩的運用血腥及混亂的語言和肢體動作來傳達對社會不滿的吶喊。
改編本事﹕
據說即使對德國人而言，許瓦布的語言也不易讀，雖然讀出聲來有節奏感，聲韻豐富。簡言之，許瓦布混合一種官樣文章與童稚的絮語，常重複字眼，文體臃腫，他大半的作品因而顯得晦澀，《歐風晚餐》即為一例。原因不單純是語言層次的問題，同時也是由於其思緒跳接、可說是毫無結論的長篇人生哲學討論，很難讓人抓到重點，這正是所謂的「許瓦布語言」（註一）。《糞便戲劇》中文版譯者唐薇的翻譯說明中提到是以德文直譯中文，故在文法或措詞上或多或少難免不完整甚至不利於閱讀，如此的文本狀態對導演及演員在戲劇詮釋上無疑更顯困難（陷阱？）重重。
綜合上述，實在無法想像經過如此多層「過濾」後的臺詞透過劇場第一時間投射至觀眾面前的「臭騷味」能否符合許瓦布當初所建構出來的驚人威力？加上部份牽涉到宗教、國別、社會文化等種種疏離，皆為改編劇本時該面對的主要重點。
在與導演協調討論過後，《歐風晚餐》已不再“歐”風，我們將整個背景拉至現今臺灣，不僅止於外在擺設（旅館餐廳改成演歌坊），許多不易解讀且不合邏輯的隻字片語，都將一併完全更改，例如原著劇本中（註二）﹕
約翰﹕
老闆娘，您再說說歐洲的故事吧。
老闆娘﹕
歐洲充滿了傳奇色彩。人們參加旅行團到歐洲去，尋訪那童話的故鄉。一個一個的故事錯縱交疊，就好像拼布一樣，而且每一個故事所講的都是犯罪與犯罪的故事，只不過那犯罪的手法會不斷地推陳出新，就好像舊瓶裝入新酒一樣。我很喜歡參加這類童話之旅的團體到歐洲去。身為一個老闆娘，對自己國家裡的兇殺案，其實早就已經瞭若指掌，因此歐洲的兇殺案便成為非常好的消遣。我總愛返鄉參與國產犯罪，這實在是一種放肆的享受。
（兔寶寶與豬仔嘟噥著表示讚同。）
海達︰
（喝醉酒。）
失去平衡．．．無關緊要．．．人模人樣。我．．．去散個步。我這輩子．．．總算是．．．能去散個步．．．漫無目的地晃一晃。最好是去找個公園．．．一個有很多鴿子的公園．．．鴿子是一種體型比較大的鳥兒．．．這其中有一隻鴿子．．．就是海達。這隻鴿子的行為舉止和其他鴿子一樣，所有的鴿子都是一模一樣．．．後來有人射殺了一隻大鴿子，．．．然後立刻冒出了兩隻新鴿子．．．其實根本就沒有一隻鴿子．．．只有一群鴿子．．．而海達就是這群鴿子，失去平衡，無關緊要，畸形啊．．．
（大家置之不理。）
以上就是國別上的文化差異及所謂「許瓦布語言」的實例，這三句臺詞看似瘋言醉語，但卻是《歐風晚餐》一劇的中心主旨，該如何讓文字流暢且能幫助觀眾快速接收詞意並忠於原著，這正是改編工作努力兼顧的絕對方向，請各位拭目以待。
註﹕
一、楊莉莉（2002年11月）︰＜性、麵包、排泄與暴力﹣談維納．許瓦布（Werner Schwab）的戲劇世界＞，《表演藝術》，頁48。
二、唐薇譯（2002年）︰《糞便戲劇》，頁117﹣118。台北︰唐山出版社。
後記﹕
運用反道德來傳述理念的手法已不罕見，從沙林傑的《麥田捕手》到丹尼鮑伊的《猜火車》，乃至於惹內的《女僕》．．．之所以在此特別推崇許瓦布的《歐風晚餐》即是因為其直接賦予觀眾的感官強度是令人髮指且坐立難安，這頓晚餐強勢的逼迫觀眾面對舞台上的一切髒污，更藉此提昇許瓦布的精神。當觀眾對角色產生不認同感的瞬間，便無形開始蘊釀離開劇場後的反思，啟動面對現實社會中更加腐臭陰暗的事實。
延伸閱讀︰
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010143456
http://www.paol.ntch.edu.tw/e-mag-content.asp?show=1&id=1190221
http://eti-tw.com/eti/showpage.php?page=work.phtml&itemID=stg010&artistID=10&PHPSESSID=debf1b6196b66895f0767a41612ef826
演出資訊︰
2005/02/18〈六〉國立臺灣藝術大學實驗劇場 PM0630入場 PM0700開演 免費
《歐風晚餐》為奧地利籍現代戲劇作家維納．許瓦布（Werner Schwab，1958﹣1994）所完成的第二部作品，中文譯本收錄於唐山出版社出版之當代經典劇作譯叢的《糞便戲劇》一書中。《歐風晚餐》故事背景設立於一間鄉下的老舊旅館餐廳，除了老闆娘外，裡頭總是坐著六個窮極無聊的低水平熟客，成天互相扯著無關緊要的話題以證明自己在餐廳中的地位分級，直到一對多金且穿著品味高尚的俊男美女情侶檔進入餐廳後，他們頓時看見了自己長期以來所嚮往的終極目標降臨，並開始使用著自己所擅長的「偏」方及侵略行為發動龐大無淵的慾望追逐．．．
這一切的看似變形當然與劇作家生長的時代背景及家庭教育有深厚的影響，維納．許瓦布將毫不遮掩的運用血腥及混亂的語言和肢體動作來傳達對社會不滿的吶喊。
改編本事﹕
據說即使對德國人而言，許瓦布的語言也不易讀，雖然讀出聲來有節奏感，聲韻豐富。簡言之，許瓦布混合一種官樣文章與童稚的絮語，常重複字眼，文體臃腫，他大半的作品因而顯得晦澀，《歐風晚餐》即為一例。原因不單純是語言層次的問題，同時也是由於其思緒跳接、可說是毫無結論的長篇人生哲學討論，很難讓人抓到重點，這正是所謂的「許瓦布語言」（註一）。《糞便戲劇》中文版譯者唐薇的翻譯說明中提到是以德文直譯中文，故在文法或措詞上或多或少難免不完整甚至不利於閱讀，如此的文本狀態對導演及演員在戲劇詮釋上無疑更顯困難（陷阱？）重重。
綜合上述，實在無法想像經過如此多層「過濾」後的臺詞透過劇場第一時間投射至觀眾面前的「臭騷味」能否符合許瓦布當初所建構出來的驚人威力？加上部份牽涉到宗教、國別、社會文化等種種疏離，皆為改編劇本時該面對的主要重點。
在與導演協調討論過後，《歐風晚餐》已不再“歐”風，我們將整個背景拉至現今臺灣，不僅止於外在擺設（旅館餐廳改成演歌坊），許多不易解讀且不合邏輯的隻字片語，都將一併完全更改，例如原著劇本中（註二）﹕
約翰﹕
老闆娘，您再說說歐洲的故事吧。
老闆娘﹕
歐洲充滿了傳奇色彩。人們參加旅行團到歐洲去，尋訪那童話的故鄉。一個一個的故事錯縱交疊，就好像拼布一樣，而且每一個故事所講的都是犯罪與犯罪的故事，只不過那犯罪的手法會不斷地推陳出新，就好像舊瓶裝入新酒一樣。我很喜歡參加這類童話之旅的團體到歐洲去。身為一個老闆娘，對自己國家裡的兇殺案，其實早就已經瞭若指掌，因此歐洲的兇殺案便成為非常好的消遣。我總愛返鄉參與國產犯罪，這實在是一種放肆的享受。
（兔寶寶與豬仔嘟噥著表示讚同。）
海達︰
（喝醉酒。）
失去平衡．．．無關緊要．．．人模人樣。我．．．去散個步。我這輩子．．．總算是．．．能去散個步．．．漫無目的地晃一晃。最好是去找個公園．．．一個有很多鴿子的公園．．．鴿子是一種體型比較大的鳥兒．．．這其中有一隻鴿子．．．就是海達。這隻鴿子的行為舉止和其他鴿子一樣，所有的鴿子都是一模一樣．．．後來有人射殺了一隻大鴿子，．．．然後立刻冒出了兩隻新鴿子．．．其實根本就沒有一隻鴿子．．．只有一群鴿子．．．而海達就是這群鴿子，失去平衡，無關緊要，畸形啊．．．
（大家置之不理。）
以上就是國別上的文化差異及所謂「許瓦布語言」的實例，這三句臺詞看似瘋言醉語，但卻是《歐風晚餐》一劇的中心主旨，該如何讓文字流暢且能幫助觀眾快速接收詞意並忠於原著，這正是改編工作努力兼顧的絕對方向，請各位拭目以待。
註﹕
一、楊莉莉（2002年11月）︰＜性、麵包、排泄與暴力﹣談維納．許瓦布（Werner Schwab）的戲劇世界＞，《表演藝術》，頁48。
二、唐薇譯（2002年）︰《糞便戲劇》，頁117﹣118。台北︰唐山出版社。
後記﹕
運用反道德來傳述理念的手法已不罕見，從沙林傑的《麥田捕手》到丹尼鮑伊的《猜火車》，乃至於惹內的《女僕》．．．之所以在此特別推崇許瓦布的《歐風晚餐》即是因為其直接賦予觀眾的感官強度是令人髮指且坐立難安，這頓晚餐強勢的逼迫觀眾面對舞台上的一切髒污，更藉此提昇許瓦布的精神。當觀眾對角色產生不認同感的瞬間，便無形開始蘊釀離開劇場後的反思，啟動面對現實社會中更加腐臭陰暗的事實。
延伸閱讀︰
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010143456
http://www.paol.ntch.edu.tw/e-mag-content.asp?show=1&id=1190221
http://eti-tw.com/eti/showpage.php?page=work.phtml&itemID=stg010&artistID=10&PHPSESSID=debf1b6196b66895f0767a41612ef826
演出資訊︰
2005/02/18〈六〉國立臺灣藝術大學實驗劇場 PM0630入場 PM0700開演 免費