港片真是走到一個令人不堪的瓶頸了。

這幾年來，自從引進了陸資之後，港片原本帶點市儈，令人會心一笑的狡諧，不但失去去了神采，留下的只剩進退維谷的浮誇。

新片諸如『神奇俠侶』、『大內密探零零狗』的一塌糊塗到，到舊片新拍『唐伯虎點秋香2』、『2010家有喜事』、『大話西遊之月光寶盒』…讓人咳出幾斤血來，別說深度，就連供人消遣殺時間的基本效能也欠奉！

眼見前頭山窮水盡是真的無路可走了，只好開始往回頭找題材，不約而同吹起港埠懷舊風。

光是最近，我就看了兩片關於這種從40年代一路走來的港式懷舊片。

一部是羅啟銳的『歲月神偷』（Echo of the Rainbow）

一部是曾志偉的『開心萬歲』（I Love Hong Kong）

前者是在去年香港金像獎多項提名的溫馨小品，後者擺明是大堆頭的喜鬧片，講述的都是以早期香港街坊大鍋菜，如何胼手胝足的熬過青黃歲月，輔以濃濃的人情味。

這個梗相信所有港劇迷都不陌生，一個大家庭大家吵吵鬧鬧後，末了總是坐在一起和和氣氣的團圓菜，天大地大比不過家庭和樂重要，這幾乎是所有港產影視的核心精神，只是手法不同。

老實說，我真的不知道『歲月神偷』是怎麼拿下那麼多項香港金像獎提名的，除了尚稱切題的美術與音樂外，全片不斷圍繞著貧賤人家百事衰的哭啼老梗，步調慢如死牛不說，過重的溫情或勵志，做作地讓整部片子看起來像是『真情』的精裝電影版，別說長鏡頭帶領我進入那濃濃的懷舊風情，到了後半段幾度叫我留不住我的拖鞋，忍不住往那42吋的螢幕上砸去。

悶！

相較之下，由曾志偉號招大堆頭明星的『開心萬歲』，同樣以香港變遷做題材，拍起來就精神活力多了。

大概是沒有所謂藝術導演的壓力，（要曾大叔搞個什麼藝術電影，我想也沒人會相信吧），既然擺明就是要拍來博君一燦的喜劇片，包袱自然就輕了許多。

片子主題視為繞著香港人『籠居』般的屋坉打轉，街坊鄰居感情好的比一家人的還親的神話為基礎，從古到今嘻笑怒罵，不斷提醒現今人情有多自私冷淡，這一看就知道又是以『真情』為藍本的改編版，有時一廂情願的的無私奉獻簡直叫人在看火星戲。

但是對比『歲月神偷』的單線枯燥，『開心萬歲』像撒網捕魚般的點就是比較多，而且節奏相較明快，這個點沒共鳴，做乾了，馬上跳另一個點去，標準『此灶不興那爐起』的港劇手法，沒有深度，不談藝術，單純用港人最熟悉的手法包裹昔日記憶的糖衣。

我並不是推崇後者有多理想，只是在類似的題材下，『歲月神偷』不知所云的意象，非但沒有餘韻，甚至連耐心看完都是件難事。

提得一題的是兩片中負責扛起女霸天的都是吳君如，這個我鍾愛的港產女演員，在經歷了不可思議的潑辣搞笑後，終於蘊度成華人女星中無人可擬的豁達能量，如果有機會，你可以去比較一下這位昔日諧星在兩片同中有異的表演，就知道有時諧星是成就一個傑出藝人的捷徑。

當然，我更懷念她昔日一發不可收的潑野，經典如『花田喜事』，那簡直是佳人難再得的渾然天成。