最近〈後宮甄嬛傳〉火紅地令人咋舌，辦公室、臉書上到處漂流著娘娘、貴人、本宮、跪安的詞語，她們說裡頭的世界和職場鬥爭相彷，我卻始終無動於衷，還是比較偏愛康熙雍正（不是〈步步驚心〉）或韓劇〈朱蒙〉、〈善德女王〉這類歷史大劇，因為主角的視野不能僅僅侷限在自己的世界裡，更多的時候必須站在更高更遠的角度顧全大局。

　　透過歷史劇看見謀略是想當然之事，但沒想到在日本推理小說的智謀裡我看見了更令人驚嘆的風貌，宮部美幸《繼父》和湊佳苗《告白》恰好是兩部對比的作品。

　　《繼父》的封面是一片墨黑色澤，訴說的底蘊卻是溫暖的小太陽，主角小偷盜亦有道，代為人父的慈悲光芒，幾乎讓人遺忘它悖離了推理小說慣常的血腥與繁複求索的手法，它輕盈地讓人相信世間有光。

　　反之，湊佳苗《告白》的封面漾滿純淨潔白，初讀目錄的六章節，神職者、殉教者、慈愛者、求道者、信奉者、傳道者，我以為講述的是悲傷裡仍相信人性、堅持信念的樂觀，孰料文字裡卻流淌著深沉濃濁的黑，一步步往下墜跌，我才知道主角老師的形象可以這樣被書寫塑造，跳脫人性認知，在第一章主角即思索老師是什麼？師生之間的信賴關係如何。老師的女兒被學生殺害後，然後一連串兇手與緝兇者之間的角力對峙，直到最後我才懂得，原來老師要傳的道，不是天道、人道、師道，而是以牙還牙、以眼還眼的復仇之道。

　　湊佳苗的校園暴力犯罪書寫方式，果然讓人震撼。