2004-08-31 13:54:27拙琴
追想「與狼共舞」
追想「與狼共舞」
昨天看雅典奧運閉幕典禮，看到一半無聊轉台，正巧別台在演「與狼共舞」，不知不覺被吸引住，一口氣看完三個小時的電影。
看完之後一整天，腦子裡都是影片裡的場景，和約翰貝瑞編寫的主題曲；我的心被「與狼共舞」佔領了。有時我會有這類的觀影經驗：整個人完全被電影吸引，看完之後久久不能自己，情緒還沈浸在影片的氛圍中；像盧貝松的「Nikita」和最近的「再見列寧」就是。
但我已不記得當時是否有這麼強烈的印象了。能確定的只是重看這部片觸動我深藏的記憶；不論是戲裡的、戲外的，都隨著劇情的推移和美得令人摒息的音樂，像花苞在陽光下甦醒那樣鮮活起來：十五歲第一次看這部片時，只是剛上高中的少女。十五年後重看，電影沒變，但看電影的我已經結婚生子，在地球的另一端過著不同的生活。十五年前，凱文科斯納曾是熾手可熱的演員/導演，名氣如日中天，但在此片之後所演出的電影，有數片在票房和影評上都雙雙失利，水準和視野都不能和此片相比（註）。以前我並沒有特別注意這位演員，也沒有看多少他演的片，但他在「與狼共舞」裡面的表演實在可圈可點。他在這部片裡將本來想尋死，卻莫名其妙變成戰爭英雄；獨自駐守疆界，後來跨越地理和人種的疆界，擁抱蘇族人和印地安文化的轉折，詮釋得很貼切。他那種內斂、略帶神秘，融合堅毅和美國「硬漢」的傳統，在水到渠成時釋放善意與熱情的個性，塑造出一個反傳統的英雄，也是一個充滿魅力的角色。
當他取得蘇族人的信任，學會說蘇族語，由「踢鳥」命名為「與狼共舞」，和一位從小被蘇族人收養的白種女子相戀、結婚，完全融入蘇族的生活與文化之後，一身印地安裝扮的他，則受到理論上的「同種人」鄙視、憎恨、排擠。他雖有白人的臉孔，卻褪下了軍服，也失去了白種人的標誌。他用英語解釋自己的狀況，只引來多數軍官的訕笑和拳打腳踢。白人軍官在嘻笑之間打死了他的狼同伴「襪子」；偷走他日記的軍人甚至將日記撕來當廁所紙。他從昔日「同僚」的身上感受到白種人所犯下的的罪惡，並引以為恥，甚至用蘇族語表示他是「與狼共舞」，並向他們表示他對他們的不屑。他放棄用同種人所能理解的語言，藉由蘇族人的解救，退出白種人的疆界。然而白種人「約翰˙鄧巴」的撤退並未結束，為了保全蘇族的命運，「與狼共舞」下了一個艱難的決定，向族人宣布要和新婚妻子離開部落。
當他們離開時，Wind in His Hair站在崖上呼喊「你知道『與狼共舞』永遠都會是我的朋友嗎？」，「與狼共舞」向上一望，隨即雙目低垂，一語不發。不知道為什麼，我覺得這一幕很感人，程度不下於成群奔跑的水牛，或劇中戀愛的場面。
開場時沒沒無名，結尾時不得不和社會隔絕，從「約翰˙鄧巴」到「與狼共舞」，這個角色可說是反白人主流的，西方文化的良心。影片結束時觀眾並不知道良心的下場如何？字幕沒有說他們夫婦是否「從此多子多孫，過著幸福快樂的生活」，只交代一個大眾知曉的悲劇：水牛和印地安部落一併消失，美國西部「疆界」拓展到太平洋。只見「與狼共舞」和「站立舞拳」騎馬在下雪的山路上行走，幕落在一個令人低迴不已的懸念中。
最後我必須說，約翰貝瑞的配樂實在太美了，完全將影片雄渾的氣勢和寬宏的胸襟巧妙地襯托出來。其中的「約翰˙鄧巴主題」沈穩而充滿感情，聆聽時令我想起劇中一望無際的草原；「獵水牛」一曲節奏快速又雄壯，模仿水牛成群奔跑時撼天動地的聲效。雖然有時稍微有煽情之嫌，但是它對影片本身有不可或缺的加分效果。
十五年後重看「與狼共舞」，我發現這部片一點也不顯老，可以多看幾遍也不會厭倦。原來，當年轟動的得獎作品已經變成某種經典了。兩次看「與狼共舞」之間，發生了這麼多事，讓這部片在我的回憶中，留下特別的記號。啊，真是令人懷念呀！
拙琴，改寫於04/09/04
註：凱文科斯納最近和勞伯杜瓦演出一部西部片「Open Range」（台灣譯名不詳），頗受好評，許多人認為是科斯納近年來品質能和「與狼共舞」相提並論的電影。值得觀察！
圖片來源：
http://www.csie.nctu.edu.tw/~movies/new/plot/Wolves.html
昨天看雅典奧運閉幕典禮，看到一半無聊轉台，正巧別台在演「與狼共舞」，不知不覺被吸引住，一口氣看完三個小時的電影。
看完之後一整天，腦子裡都是影片裡的場景，和約翰貝瑞編寫的主題曲；我的心被「與狼共舞」佔領了。有時我會有這類的觀影經驗：整個人完全被電影吸引，看完之後久久不能自己，情緒還沈浸在影片的氛圍中；像盧貝松的「Nikita」和最近的「再見列寧」就是。
但我已不記得當時是否有這麼強烈的印象了。能確定的只是重看這部片觸動我深藏的記憶；不論是戲裡的、戲外的，都隨著劇情的推移和美得令人摒息的音樂，像花苞在陽光下甦醒那樣鮮活起來：十五歲第一次看這部片時，只是剛上高中的少女。十五年後重看，電影沒變，但看電影的我已經結婚生子，在地球的另一端過著不同的生活。十五年前，凱文科斯納曾是熾手可熱的演員/導演，名氣如日中天，但在此片之後所演出的電影，有數片在票房和影評上都雙雙失利，水準和視野都不能和此片相比（註）。以前我並沒有特別注意這位演員，也沒有看多少他演的片，但他在「與狼共舞」裡面的表演實在可圈可點。他在這部片裡將本來想尋死，卻莫名其妙變成戰爭英雄；獨自駐守疆界，後來跨越地理和人種的疆界，擁抱蘇族人和印地安文化的轉折，詮釋得很貼切。他那種內斂、略帶神秘，融合堅毅和美國「硬漢」的傳統，在水到渠成時釋放善意與熱情的個性，塑造出一個反傳統的英雄，也是一個充滿魅力的角色。
當他取得蘇族人的信任，學會說蘇族語，由「踢鳥」命名為「與狼共舞」，和一位從小被蘇族人收養的白種女子相戀、結婚，完全融入蘇族的生活與文化之後，一身印地安裝扮的他，則受到理論上的「同種人」鄙視、憎恨、排擠。他雖有白人的臉孔，卻褪下了軍服，也失去了白種人的標誌。他用英語解釋自己的狀況，只引來多數軍官的訕笑和拳打腳踢。白人軍官在嘻笑之間打死了他的狼同伴「襪子」；偷走他日記的軍人甚至將日記撕來當廁所紙。他從昔日「同僚」的身上感受到白種人所犯下的的罪惡，並引以為恥，甚至用蘇族語表示他是「與狼共舞」，並向他們表示他對他們的不屑。他放棄用同種人所能理解的語言，藉由蘇族人的解救，退出白種人的疆界。然而白種人「約翰˙鄧巴」的撤退並未結束，為了保全蘇族的命運，「與狼共舞」下了一個艱難的決定，向族人宣布要和新婚妻子離開部落。
當他們離開時，Wind in His Hair站在崖上呼喊「你知道『與狼共舞』永遠都會是我的朋友嗎？」，「與狼共舞」向上一望，隨即雙目低垂，一語不發。不知道為什麼，我覺得這一幕很感人，程度不下於成群奔跑的水牛，或劇中戀愛的場面。
開場時沒沒無名，結尾時不得不和社會隔絕，從「約翰˙鄧巴」到「與狼共舞」，這個角色可說是反白人主流的，西方文化的良心。影片結束時觀眾並不知道良心的下場如何？字幕沒有說他們夫婦是否「從此多子多孫，過著幸福快樂的生活」，只交代一個大眾知曉的悲劇：水牛和印地安部落一併消失，美國西部「疆界」拓展到太平洋。只見「與狼共舞」和「站立舞拳」騎馬在下雪的山路上行走，幕落在一個令人低迴不已的懸念中。
最後我必須說，約翰貝瑞的配樂實在太美了，完全將影片雄渾的氣勢和寬宏的胸襟巧妙地襯托出來。其中的「約翰˙鄧巴主題」沈穩而充滿感情，聆聽時令我想起劇中一望無際的草原；「獵水牛」一曲節奏快速又雄壯，模仿水牛成群奔跑時撼天動地的聲效。雖然有時稍微有煽情之嫌，但是它對影片本身有不可或缺的加分效果。
十五年後重看「與狼共舞」，我發現這部片一點也不顯老，可以多看幾遍也不會厭倦。原來，當年轟動的得獎作品已經變成某種經典了。兩次看「與狼共舞」之間，發生了這麼多事，讓這部片在我的回憶中，留下特別的記號。啊，真是令人懷念呀！
拙琴，改寫於04/09/04
註：凱文科斯納最近和勞伯杜瓦演出一部西部片「Open Range」（台灣譯名不詳），頗受好評，許多人認為是科斯納近年來品質能和「與狼共舞」相提並論的電影。值得觀察！
圖片來源：
http://www.csie.nctu.edu.tw/~movies/new/plot/Wolves.html