從《紫色姊妹花》開始，史匹柏就很刻意的想要讓自己脫離，只能導演大製作科幻電影的束縛；他有時成功如《辛德勒的名單》，也有一些失敗如《勇者無懼》、《太陽帝國》，但看完《搶救雷恩大兵》我必須要說：「史匹柏終於自由了！」

　電影開頭那二十五分鐘諾曼地登陸戰不但真實得令人難忘，也是近年影史上少見的大製作，與其他戰爭片不同的是，史匹柏從一開始就告訴大家，戰爭不但殘酷，而且真正的戰爭是沒有英雄的；他用最考據的軍備與服裝，紀錄片式的拍攝手法，讓觀眾實實在在經歷當年的慘狀，他沒有刻意突顯某些人的英勇作為，也沒有蓄意歌頌美軍的人道與偉大，戰爭就是戰爭，不是你死就是我亡，而這也使得「搶救雷恩」的行動更顯突兀；八個人被上級指派去找雷恩四兄弟中僅存的么弟，但這八人可是也有父母親人的，到底誰的命較有價值？抑或這只是國防部為了維護形象，掩飾奧瑪哈海灘登陸的錯誤與慘烈所做的公關伎倆？

　史匹柏在片中讓這類衝突不斷出現在這八個人的身上，每個人必須面對自己的疑惑與軟弱，卻又必須服從軍令執行任務，只有偶爾在面對德軍時，他們得以重拾軍人的尊嚴起而作戰，但大部分的時間卻必須在自家部隊中到處找一個素未謀面的小鬼。比起《辛德勒的名單》，史匹柏這次更讓角色本身的個性與故事來傳達主題，而減少了演員說教的機會，使得此片有史氏影片中少有的深度與哲學性。

　史匹柏的電影經常被批評為煽情與大而不實，的確，他是當今影壇中我認為最懂得賺人熱淚的導演，但在大哭一場之後，如果影片仍能讓人反省三思某些議題，那大哭一場又何妨？

Oct.03.98