2006-01-11 10:58:41Ω Naomi Ω
情弓 Hwal
◤片 名◢ 情弓 Hwal
◤導 演◢ 金基德
◤演 員◢ 全訟挽 , 漢茜荷
◤影片年份◢ 2005
◤片 長◢ 90分
◤上映日期◢ 2006/01/06
◤發 行 商◢ 大來影業
◤導 演◢ 金基德
◤演 員◢ 全訟挽 , 漢茜荷
◤影片年份◢ 2005
◤片 長◢ 90分
◤上映日期◢ 2006/01/06
◤發 行 商◢ 大來影業
◤劇情簡介◢
2005年坎城影展一種注目單元，愛慾，是無盡的深淵，韓國導演金基德最新作品。
汪洋的大海上，漂流著兩艘船，一個老人與一個女孩相依為命過著兩人世界的生活，每天老人用小船接駁釣客到船上海釣，釣客們口中流傳著，女孩是老人在十年前撿到的，等到她十七歲，老人將娶她做新娘。老人正準備著婚禮，與世隔絕的女孩依然活在單純的生活中，老人的愛保護著她也囚禁著她，直到一名年輕的男孩上船，女孩的世界有了變化，她開始嚮往外在的世界，開始反抗一切。
老人的弓是樂器也是武器，是取悅女孩的利器，也是佔有女孩的武器，在獨占女孩十年之後，老人即將失去他生活所有的重心，而他該如何面對，又該如何取捨？
2005年坎城影展一種注目單元，愛慾，是無盡的深淵，韓國導演金基德最新作品。
汪洋的大海上，漂流著兩艘船，一個老人與一個女孩相依為命過著兩人世界的生活，每天老人用小船接駁釣客到船上海釣，釣客們口中流傳著，女孩是老人在十年前撿到的，等到她十七歲，老人將娶她做新娘。老人正準備著婚禮，與世隔絕的女孩依然活在單純的生活中，老人的愛保護著她也囚禁著她，直到一名年輕的男孩上船，女孩的世界有了變化，她開始嚮往外在的世界，開始反抗一切。
老人的弓是樂器也是武器，是取悅女孩的利器，也是佔有女孩的武器，在獨占女孩十年之後，老人即將失去他生活所有的重心，而他該如何面對，又該如何取捨？
■導演-南韓鬼才導演 金基德
剛在威尼斯影展集許多榮耀與注目於一身的金基德，是韓國著名低預算快手導演，韓國藝術電影的代表人物。90年代在法國學習繪畫，因此影片帶有明顯水墨畫底蘊，同時以大膽和情色著稱。完全沒有正規電影訓練背景出身的他，在1996年發表電影處女作【鱷魚】(Crocodile)之後，就以驚人的速度陸續推出作品，作品風格以性和暴力為主，在韓國造成很大的爭議。2000年及2001年之間，金基德陸續以【漂流慾室】和【收件人不明】兩片連續2年入選威尼斯影展，也因此打開了他在國際間的知名度。
從【鱷魚】、【雛妓】到【漂流慾室】，再到稍後的【只愛陌生人】，金基德的名字總是和『畸戀』、『仇殺』、『孤獨』、『絕望』、『卑微』和『恥辱』等等陰暗的詞語聯繫在一起，而人們給他的形容詞也是“殘忍”、“兇猛”、“情色”、“暴力”、“另類”等等，甚至有很多女權主義者批評他歧視女性。但2003年的金基德卻以一部極富佛學禪理的【春去春又來】給了觀衆全新的震撼與驚喜。
金基德表示，他受庫斯杜立克、塔可夫司基、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等導演的影響頗多，他相當推崇三位臺灣導演的成就，並謙虛地認爲自己還沒有信心可以拍出很好的作品，但事實上他的2004年新作【援交天使】一舉榮獲柏林影展銀熊獎最佳導演，已受到了國際影壇的肯定與注目。
剛在威尼斯影展集許多榮耀與注目於一身的金基德，是韓國著名低預算快手導演，韓國藝術電影的代表人物。90年代在法國學習繪畫，因此影片帶有明顯水墨畫底蘊，同時以大膽和情色著稱。完全沒有正規電影訓練背景出身的他，在1996年發表電影處女作【鱷魚】(Crocodile)之後，就以驚人的速度陸續推出作品，作品風格以性和暴力為主，在韓國造成很大的爭議。2000年及2001年之間，金基德陸續以【漂流慾室】和【收件人不明】兩片連續2年入選威尼斯影展，也因此打開了他在國際間的知名度。
從【鱷魚】、【雛妓】到【漂流慾室】，再到稍後的【只愛陌生人】，金基德的名字總是和『畸戀』、『仇殺』、『孤獨』、『絕望』、『卑微』和『恥辱』等等陰暗的詞語聯繫在一起，而人們給他的形容詞也是“殘忍”、“兇猛”、“情色”、“暴力”、“另類”等等，甚至有很多女權主義者批評他歧視女性。但2003年的金基德卻以一部極富佛學禪理的【春去春又來】給了觀衆全新的震撼與驚喜。
金基德表示，他受庫斯杜立克、塔可夫司基、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等導演的影響頗多，他相當推崇三位臺灣導演的成就，並謙虛地認爲自己還沒有信心可以拍出很好的作品，但事實上他的2004年新作【援交天使】一舉榮獲柏林影展銀熊獎最佳導演，已受到了國際影壇的肯定與注目。
金基德的作品總是帶有很強的個人風格和共通點。他酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇；決不迴避對政治和社會現實的探討，但大多以隱喻的形式出現；女性在他的電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關鍵、矛盾的核心；影片中遍佈著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女；其作品往往具有極強的形式感。無論影片的結構、敍事風格抑或畫面審美，都彷彿被烙上了金式品牌般的顯著和出類拔萃。
而作品中總以畸零人作為主角的金基德，甚至於被批評貶低女性，在現實生活中對事情看法卻相對的寬容；他在韓國女星李升燕因慰安婦寫真集事件而幾乎被逼退影壇時，及時伸出援手，邀請李升燕在【空屋情人】中演出，並奪下威尼斯影展最佳導演銀獅獎；看來金基德的低調也無法掩蓋他光芒四射的才華！
■演員
漢茜荷Yeo-reum Han
1983年10月25日生，在街頭被挖掘，初為雜誌模特兒，現在多為演出電視短劇或情境劇。年紀輕輕的她， 2004年和金基德合作「援交天使」，飾演為了一圓旅遊夢而援交的少女，雖然戲份不多，但清純的笑容不因援交而有損她的清秀，有如天使般的不受俗世污染。而她無邪的笑容，脫俗的氣質，吸引金基德再度邀她演出情弓中未見過世界的單純少女，原本單純的生活，因為一位少年的來訪而起了波盪，引起了對外界的好奇心，清澈的眼神，青春少女的氣息，完美的表達出生活在船上的單純女孩的心境，既純真又無邪，清新的氣息令人為之驚艷。而她最新的作品是金浩俊導演的喜劇-「珍妮與朱諾」 （Jenny and Juno），飾演一名未婚懷孕小媽媽的姊姊。
漢茜荷Yeo-reum Han
1983年10月25日生，在街頭被挖掘，初為雜誌模特兒，現在多為演出電視短劇或情境劇。年紀輕輕的她， 2004年和金基德合作「援交天使」，飾演為了一圓旅遊夢而援交的少女，雖然戲份不多，但清純的笑容不因援交而有損她的清秀，有如天使般的不受俗世污染。而她無邪的笑容，脫俗的氣質，吸引金基德再度邀她演出情弓中未見過世界的單純少女，原本單純的生活，因為一位少年的來訪而起了波盪，引起了對外界的好奇心，清澈的眼神，青春少女的氣息，完美的表達出生活在船上的單純女孩的心境，既純真又無邪，清新的氣息令人為之驚艷。而她最新的作品是金浩俊導演的喜劇-「珍妮與朱諾」 （Jenny and Juno），飾演一名未婚懷孕小媽媽的姊姊。
全訟挽Seong-hwang Jeon
全訟挽在片中飾演孤苦的老人，原本將少女緊緊佔有，任何一絲醋意都能激怒他舉起弓箭射向釣客，將釣客趕下船，不顧少女的感受，自行安排結婚日期。但是，卻在最後自我犧牲，放手讓少女自由，回到社會。全訟挽和漢茜荷本片毫無對白，全由眼神、表情、動作表達，細膩的演出緊扣心弦，詮釋出狂烈的佔有慾，到最後的放手一切，之間心境的轉折，從接受到面對，憤怒到平靜，內心的情感全顯示在全訟挽滄桑的臉紋上，他的眼神透露出深深的愛，只是愛昇華了，只能讓最愛的她快樂。
全訟挽在片中飾演孤苦的老人，原本將少女緊緊佔有，任何一絲醋意都能激怒他舉起弓箭射向釣客，將釣客趕下船，不顧少女的感受，自行安排結婚日期。但是，卻在最後自我犧牲，放手讓少女自由，回到社會。全訟挽和漢茜荷本片毫無對白，全由眼神、表情、動作表達，細膩的演出緊扣心弦，詮釋出狂烈的佔有慾，到最後的放手一切，之間心境的轉折，從接受到面對，憤怒到平靜，內心的情感全顯示在全訟挽滄桑的臉紋上，他的眼神透露出深深的愛，只是愛昇華了，只能讓最愛的她快樂。
■幕後
「愛」既美好、也能傷人…
導演金基德一向以拍攝富爭議的電影而出名，《情弓》是他的第12部電影，影片描述了一位老人和一位少女之間的愛情故事；就如同金基德過去的作品一樣，電影中常出現的場景與物品背後都富有涵義，《情弓》中金基德運用了既是「樂器」又是「武器」的「琴弓」，當作最重要的東西，他賦予「弓」的意涵超過傳統中的想像；電影中的「弓」，是老人用來保護少女的武器，同時也可以說是用來禁錮少女的武器。同時，它又是一把樂器，老人竟然可以用它的弦來拉出美妙的聲音，類似一把二胡。武器與樂器的雙重作用，正是愛和佔有的雙重矛盾。愛本是美好的，如弦絲所拉出的美妙音樂，但當它變成佔有的欲望，卻成了傷人的利器。
當「琴弓」被視為樂器時，有點類似二胡這個傳統的樂器，所拉出來的聲音富有宗教儀式的意涵，代表了傳統與外界的溝通橋樑，也代表傳統價值觀受外在世界挑戰的威脅。而當「琴弓」被當作武器時，不但成為老人保護少女的武器，老人也可以用此作為占卜的工具，增加了金基德電影中，玄妙充滿禪意的味道。而船舶就代表了老人的生命力一樣，也意味著男性的性能力，而當有年輕力壯的男子登船時，即代表年老色衰的老人受到威脅。
像是《空屋情人》片尾的字幕，點出整部片的主題，金基德也在《情弓》片末利用對白點出他想傳達的意念：「緊繃的弓弦能拉出優美的樂音，但願我能如此，直至終老。」他說：「每個人內心都藏有說不出口的願望，而我想揭露這些願望展示出來時，會是怎樣的卑劣，高貴，美麗，傷心和快樂的。所以這就像一把弓，我希望直到我死去，都能一直是拉緊的弓！」
「愛」既美好、也能傷人…
導演金基德一向以拍攝富爭議的電影而出名，《情弓》是他的第12部電影，影片描述了一位老人和一位少女之間的愛情故事；就如同金基德過去的作品一樣，電影中常出現的場景與物品背後都富有涵義，《情弓》中金基德運用了既是「樂器」又是「武器」的「琴弓」，當作最重要的東西，他賦予「弓」的意涵超過傳統中的想像；電影中的「弓」，是老人用來保護少女的武器，同時也可以說是用來禁錮少女的武器。同時，它又是一把樂器，老人竟然可以用它的弦來拉出美妙的聲音，類似一把二胡。武器與樂器的雙重作用，正是愛和佔有的雙重矛盾。愛本是美好的，如弦絲所拉出的美妙音樂，但當它變成佔有的欲望，卻成了傷人的利器。
當「琴弓」被視為樂器時，有點類似二胡這個傳統的樂器，所拉出來的聲音富有宗教儀式的意涵，代表了傳統與外界的溝通橋樑，也代表傳統價值觀受外在世界挑戰的威脅。而當「琴弓」被當作武器時，不但成為老人保護少女的武器，老人也可以用此作為占卜的工具，增加了金基德電影中，玄妙充滿禪意的味道。而船舶就代表了老人的生命力一樣，也意味著男性的性能力，而當有年輕力壯的男子登船時，即代表年老色衰的老人受到威脅。
像是《空屋情人》片尾的字幕，點出整部片的主題，金基德也在《情弓》片末利用對白點出他想傳達的意念：「緊繃的弓弦能拉出優美的樂音，但願我能如此，直至終老。」他說：「每個人內心都藏有說不出口的願望，而我想揭露這些願望展示出來時，會是怎樣的卑劣，高貴，美麗，傷心和快樂的。所以這就像一把弓，我希望直到我死去，都能一直是拉緊的弓！」
金基德不再是票房殺手？
作品中帶著偏激、爭議的金基德，以往拍攝電影的時候總是為了資金問題而煩惱，但《情弓》還未開始拍攝前，電影版權就已經賣到了全世界15個國家，所以此次金基德不再爲製作經費而費心；影評人也分析，金基德在沒有經費的困擾之下，《情弓》將會更加具有藝術性。
而已經奪下兩座國際代表性影展大奬(威尼斯影展銀獅獎、柏林影展金熊獎)的金基德，《情弓》是他第一次進攻坎城影展的作品；有人說，《情弓》沒得到坎城影展的大獎是因為，評審不想讓金基德「三獎通吃」，於是故意忽略《情弓》的藝術成就；但事實上，《情弓》在坎城影展一種注目單元播放時，觀眾與影評人強烈的迴響時，金基德已不在乎得不得獎這個問題。
作品中帶著偏激、爭議的金基德，以往拍攝電影的時候總是為了資金問題而煩惱，但《情弓》還未開始拍攝前，電影版權就已經賣到了全世界15個國家，所以此次金基德不再爲製作經費而費心；影評人也分析，金基德在沒有經費的困擾之下，《情弓》將會更加具有藝術性。
而已經奪下兩座國際代表性影展大奬(威尼斯影展銀獅獎、柏林影展金熊獎)的金基德，《情弓》是他第一次進攻坎城影展的作品；有人說，《情弓》沒得到坎城影展的大獎是因為，評審不想讓金基德「三獎通吃」，於是故意忽略《情弓》的藝術成就；但事實上，《情弓》在坎城影展一種注目單元播放時，觀眾與影評人強烈的迴響時，金基德已不在乎得不得獎這個問題。
追求永恆的美
金基德在接受國外媒體訪問時，解釋《情弓》真正想表達的，是透過老人自私的愛，來討論人生是否因為人變老而走向結束。他總覺得，人會隨著年老力衰而放棄許多事情，但人生真的不能再繼續下去嗎？透過片中六十多歲的老人，對於少女的愛，他想表達出追求永恆這件事的美麗。老人對於少女炙熱、自私的愛，並非出自性慾，而是希望藉由少女，延續自己即將走向終點的生命；而他最後也因少女而放棄自我的生命。我覺得追求永恆是非常美麗的一件事，尤其是為了他人時。
得獎快手依舊 成本低、拍片快、品質佳
屢屢創下拍片快速度的金基德，《情弓》也是在短短三個禮拜內、17天就完成拍攝；金基德自謙說，關於電影拍攝的技術部份，他還算是個新手，但他比較偏好誠實直接的方法，他覺得花俏的場景安排及複雜的場面調度不是最重要的，他所熟悉的那些器材的基本功能已經足夠，他重視的是拍片最開頭如何將主題意識表現出來。金基德這樣的模式常常會引起一些專業工作人員不適應，不過後來他的團隊也逐漸接受，培養出很好的默契。由於常常必須考慮到有限的預算，金基德會靈活調度拍攝的計畫，例如拍攝過程若是不幸遇到雨天，他便會當場改變電影情節，讓整場戲適合當時的天氣狀況，這也可以說是他之所以能縮短拍攝工作天的秘訣，不過也不是每個導演都有跟金基德一樣靈活的頭腦與滿溢的才華！
金基德在接受國外媒體訪問時，解釋《情弓》真正想表達的，是透過老人自私的愛，來討論人生是否因為人變老而走向結束。他總覺得，人會隨著年老力衰而放棄許多事情，但人生真的不能再繼續下去嗎？透過片中六十多歲的老人，對於少女的愛，他想表達出追求永恆這件事的美麗。老人對於少女炙熱、自私的愛，並非出自性慾，而是希望藉由少女，延續自己即將走向終點的生命；而他最後也因少女而放棄自我的生命。我覺得追求永恆是非常美麗的一件事，尤其是為了他人時。
得獎快手依舊 成本低、拍片快、品質佳
屢屢創下拍片快速度的金基德，《情弓》也是在短短三個禮拜內、17天就完成拍攝；金基德自謙說，關於電影拍攝的技術部份，他還算是個新手，但他比較偏好誠實直接的方法，他覺得花俏的場景安排及複雜的場面調度不是最重要的，他所熟悉的那些器材的基本功能已經足夠，他重視的是拍片最開頭如何將主題意識表現出來。金基德這樣的模式常常會引起一些專業工作人員不適應，不過後來他的團隊也逐漸接受，培養出很好的默契。由於常常必須考慮到有限的預算，金基德會靈活調度拍攝的計畫，例如拍攝過程若是不幸遇到雨天，他便會當場改變電影情節，讓整場戲適合當時的天氣狀況，這也可以說是他之所以能縮短拍攝工作天的秘訣，不過也不是每個導演都有跟金基德一樣靈活的頭腦與滿溢的才華！
■關於拍攝…
困難及壓力重重的17天拍攝期
《情弓》的場景主要是在寬闊的大海及一艘破漁船上，導演金基德選擇在仁川機場附近的和平島為拍攝根據地，要找到一艘符合電影氣氛又能融合海洋的船花了劇組很多心力，同時為了配合舊漁船的色調，他們必須時時等待好天氣，讓觀眾能見到乾淨無瑕的蔚藍天空、寬闊海洋、鮮豔服裝色調及船身上的佛祖像相互調和。不過拍攝時的困難則不是三言兩語可以訴盡的；2005的1月，《情弓》在一陣陣強烈的海風下開拍，在寒冬中的海上漂蕩了17天，忽高忽低的海浪、沒有廚房以及廁所的舊漁船上、再加上由於有限的經費、50個劇組人員以及拍攝器材一同擠在一艘狹窄的船上…種種因素都加深了《情弓》拍攝的困難度。在導演堅持下，劇組整整17天沒有休息，才完成了《情弓》。還有一個大問題是，他們拍攝地點距離海軍基地非常近，要非常注意是否誤闖軍事禁區，還曾經有一天收到六個不同警告的經驗！
漁船上的佛祖像
電影開拍前，絕大部分的時間都是用在設計舊漁船上─老人能坐在上面拉琴的船桅、老人與女孩生活的船艙、畫滿佛像能預知命運的船身、女孩的鞦韆、色彩艷麗的佛祖像；導演特別請來南韓的傳統佛像畫家來執筆，然而，在一艘搖晃的船身上作畫絕對是一件困難的工程，雖然如此，完成的效果卻是令人讚嘆不已，製造了獨特又神秘的氛圍。
金基德親自打造
《情弓》的重要主角之一，不用說，就是胡琴與弓箭同體的“弓”，不僅是本片的名字，也代表了多重意義。一開始金基德說出自己的構想時，原本道具組已經請工匠去設計一款看起來符合導演需求的琴弓，但是金基德卻自己跑去買了一個真正的弓，包裹上鮮豔的顏色，並自己修修補補成老舊卻堅固的琴弓。對導演金基德來說，在他的電影中，沒有什麼是不可能的：一把能夠發出悠揚琴聲又能當作武器的〝琴弓〞，這對音樂製片來說，實在非常困難，可是金基德卻找來小提琴模擬隨性的胡琴聲，也確實給予這奇特的樂器新生命，同時增加了《情弓》飄邈詩意的意境！
困難及壓力重重的17天拍攝期
《情弓》的場景主要是在寬闊的大海及一艘破漁船上，導演金基德選擇在仁川機場附近的和平島為拍攝根據地，要找到一艘符合電影氣氛又能融合海洋的船花了劇組很多心力，同時為了配合舊漁船的色調，他們必須時時等待好天氣，讓觀眾能見到乾淨無瑕的蔚藍天空、寬闊海洋、鮮豔服裝色調及船身上的佛祖像相互調和。不過拍攝時的困難則不是三言兩語可以訴盡的；2005的1月，《情弓》在一陣陣強烈的海風下開拍，在寒冬中的海上漂蕩了17天，忽高忽低的海浪、沒有廚房以及廁所的舊漁船上、再加上由於有限的經費、50個劇組人員以及拍攝器材一同擠在一艘狹窄的船上…種種因素都加深了《情弓》拍攝的困難度。在導演堅持下，劇組整整17天沒有休息，才完成了《情弓》。還有一個大問題是，他們拍攝地點距離海軍基地非常近，要非常注意是否誤闖軍事禁區，還曾經有一天收到六個不同警告的經驗！
漁船上的佛祖像
電影開拍前，絕大部分的時間都是用在設計舊漁船上─老人能坐在上面拉琴的船桅、老人與女孩生活的船艙、畫滿佛像能預知命運的船身、女孩的鞦韆、色彩艷麗的佛祖像；導演特別請來南韓的傳統佛像畫家來執筆，然而，在一艘搖晃的船身上作畫絕對是一件困難的工程，雖然如此，完成的效果卻是令人讚嘆不已，製造了獨特又神秘的氛圍。
金基德親自打造
《情弓》的重要主角之一，不用說，就是胡琴與弓箭同體的“弓”，不僅是本片的名字，也代表了多重意義。一開始金基德說出自己的構想時，原本道具組已經請工匠去設計一款看起來符合導演需求的琴弓，但是金基德卻自己跑去買了一個真正的弓，包裹上鮮豔的顏色，並自己修修補補成老舊卻堅固的琴弓。對導演金基德來說，在他的電影中，沒有什麼是不可能的：一把能夠發出悠揚琴聲又能當作武器的〝琴弓〞，這對音樂製片來說，實在非常困難，可是金基德卻找來小提琴模擬隨性的胡琴聲，也確實給予這奇特的樂器新生命，同時增加了《情弓》飄邈詩意的意境！