魔法一般，文學沙龍兩年多來捉對成雙地讓作家們在「很繆思」的周五夜晚，透過聲音的波動，讓文字通上電，經由彼此在現場的撞擊，擦出了前所未有的火花。而此次的文學沙龍，更讓兩位不曾謀面的作家在此交會，評論家陳芳明與詩人羅任玲的交集，應是詩論與散文創作吧，主持人陳義芝卻提起早在1973年陳芳明就出版了詩集《含憂草》，這個「祕辛」讓聽眾們驚嘆，在座的文學沙龍好友，因而對兩位「詩人」今天的朗誦與講述，有著更深切的期待。

陳義芝憶及當初自己在編輯《陳芳明精選集》時，夜讀陳芳明的文字，即使喝下紅酒仍無法平撫內心的激動，忍不住撥了電話給他景仰的「陳大哥」，澎湃的情緒方能抒解。今晚，他眼中「知性、感性兼備，用詩的質地寫文章」的陳芳明，帶來三篇散文創作，從未嘗試朗誦散文的陳芳明，在開展新航道的同時，也領著讀者在其文字海域中旅行。

〈手稿〉一文以深掘的筆法裝載入陳芳明的寫作生命，從1987年第一篇手稿累積到現在，已留下了二百多萬字，而當過去一字一腳印的跋涉，轉換成一音一浪濤的航行，讀者眼底似乎顯現了作家啟開想像時，在回收紙張背後那片雪地上一路蜿蜒的筆跡。低沉而略帶沙啞的嗓音敘述著：過去的夢摔碎了，文學是重新建構夢想的重要據點，天地因而開闊，我於青春無悔，我於蒼老也無悔。這是具有深層的浪漫特質與革命情懷的陳芳明。

宛若水聲低唱著，陳芳明細數〈讀秋〉裡每個如水滴般的文字，當秋夜裡閱讀與寫作的時間，匯聚成池水、湖泊、海洋，作者寧可是一尾小小的魚，悠然躍入。這是細緻且敏銳的陳芳明。〈歸鄉〉中談的是畫家林惺嶽，作者以理性切入對友人的情感，說道那林惺嶽筆下的鮭魚是傲慢的生物，吐出的是讚嘆，一股牽引的力量將讀者包圍在壯闊的氣勢中。這是極具感性和魅力的陳芳明。

同樣是承載著夢想的、聲音的浪潮，相對於陳芳明的壯闊，羅任玲吟誦的七首詩，則如她在〈消波魂〉一詩所寫，是一種「涓滴的浪」，但都能讓聽者感受到文字裡強烈的氛圍。讀到獻給費里尼的〈遇見〉，羅任玲說自己因喜歡電影但無法成為導演，所以總在詩中放入電影場景。陳義芝聽了她的朗誦後，笑道羅任玲難解的詩作，果然經由聲音傳遞出更多訊息，她的詩是以畫面連綴、用影像撞擊而成的，豐富開放、多重意涵的密碼。

鼠，在羅任玲眼裡，和詩很像——都具有跳躍的成分，而這首〈鼠〉，隨著詩人的聲音跳動，幻化成一則靈動的童話。為了看海而遷居到海邊的羅任玲，寫〈月光廢墟〉時，看到了海上生明月的動人景象，而當她讀至給袁哲生的〈匿名者〉，聽眾們彷彿可見月光映照，安然地棲息在詩人念誦時的靜謐之中，如她的詩句所言，「那終究是此生，無法言說的幸福了……」念及〈巴爾蒂斯〉，意識流的文字緩緩落下，語調讓人聯想到多年前的意識流口香糖廣告，掩抑之聲藏著澎湃氣息。最末，羅任玲以〈無言歌〉作結：「人生約莫如此吧／甜的種子　苦澀的芬芳／幸福細微如雨絲／深藍的家園裡／有無言的詠嘆長駐」，讓大家都沉浸在一種微風吹拂的祝福之中。

當入世的陳芳明提出警語：時代的洪流在推動，知識分子應該講真話，不應被政治信仰所支配；出世的羅任玲則悠悠說道：台灣人有淡海這種都會的後花園可以回去，仍是幸福的。陳芳明的筆，瑰麗嫵媚且沉鬱蒼涼，文章中飽含創作者的精神、形象，呈現出陳芳明的生命軌跡、美學、志向。羅任玲的筆，嫻靜而灑脫，詩裡留下的是生活的種種痕跡。輕盈很好，壯闊也好，在微涼的夜晚，他們這一波波的音浪，不停地在文學的航道中，將聽眾們載往離夢更近的地方。