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字體的技藝:從字體選擇、文字編排到版面形塑,當代字體排印大師30年的美學實踐


字體的技藝:從字體選擇、文字編排到版面形塑,當代字體排印大師30年的美學實踐
作者:羅伯.布林赫斯特(robert bringhurst) 出版社:網路與書 出版日期:2021-09-01 00:00:00

「字體排印的存在,是為了榮耀文字內容。」

【時代脈絡 x 字體選擇 x 文句節奏 x 版面結構 x 風格元素】

字體的歷史與選擇 x 版面的比例與美感 x 排版的結構與平衡

文句與間距的節奏 x 字母與非字母的互動

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認識字體與用法的歷史,探索文本與形式的關聯,提升視覺美學的掌握。

無論處理何種型態的文字內容,都能編排出深刻優雅、充滿生命力的版面!

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「版式中的空間,就像音樂中的時間。」

「任何斷字與分頁的規則,如果不符合文本的需求,全部可以打破。」

「排版者應該像其他藝術家或手工藝人一樣,遵循一條原則:
做好自己的工作,之後便隱於無形。」

「字體排印的滿足感,來自發揚一段文本的意義,甚至提昇文本的境界,
而不是為空洞的文字噴上香水、擦脂抹粉、套上束腰,欺騙粗心的讀者。
即使是分類廣告或電話簿這種平凡無奇的文字,
透過字體排印好好洗個澡、換個衣服,也會有不錯的效果。
還有許多書本,彷彿戰士、舞者或高僧,若妝點一下,
甚至鼻子插根骨頭,不分男女都會好看得多。」

「同樣的字母與頁面設計,可以用在聖雄甘地的傳記上,
也可以用在生化武器使用說明書上。
同樣的文字,可以寫情書也可以寫攻擊信,
而同樣是情書,也可以用來操縱、勒索他人,不一定會帶來身心喜悅。
不管是書寫或印刷,文字都不必然是高貴或值得信賴的。
一代代的男男女女都透過書寫或印刷,
記錄、分享他們內心深處的願望、感覺、夢想與恐懼。
他們才是字體排印師該負責的對象,
不是靠文字勒索、投機或謀取暴利之徒。」
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字體排印是隨著文字與書寫一起誕生的古老技藝。自手抄本過渡到印刷機的進程中,字體排印師使用的工具在數百年間不斷演變,但字體排印的本質卻始終不變——將書寫的文字化為清晰易讀的版面,並透過不同的視覺風格闡釋、傳達文本訊息。

一名稱職的字體排印師,除了考量語種、文本類型、閱讀層次、字體字級的和諧、文句間距、版面構成、欄位比例等諸多元素之外,在選擇字體與形塑版面時,也必須注意設計是否切合字體的文化脈絡,或是提出符合邏輯的破格創意。若只「為出格而出格」,便容易顯得突兀、破壞易讀性,反而限縮了自由。

布林赫斯特是當代最負盛名的字體排印大師之一。本書以豐富圖例詳盡說明文字編排的實務原則,但絕非硬梆梆的教條慣例,而是深入討論各式字體與風格的歷史脈絡,讓所有字體排印設計師能夠領會何以某些視覺形式歷久不衰,並發展出經得起檢驗、又能據以創新的自我風格。

本書第一版於一九九二年問世,至今已歷經十多次修訂,融匯了作者三十年累積的經驗,備受國際字體排印業界與學界推崇。本書於業內地位經典,多年來廣受引用,設計師之間常直接以「布林赫斯特」稱呼本書。

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王明嘉(王明嘉字體修院修士/王明嘉視覺設計事務所主持人/Sam Brandesign創意顧問)
——專業審定

★本書特色:

國際平面設計界公認必備工作指南!

字體排印、版面編製領域當代經典!

加拿大傳奇詩人文字藝術心法大全!

結合30年美學經驗、哲學思考與實務建議,

收錄260多種印刷字體範例,當代大師帶你全盤掌握字體排印之道!

「我希望本書能成為字體排印界人手一本的聖經。」
——德國字體設計傳奇 赫爾曼.察普夫(Hermann Zapf)

★名人推薦:

柯志杰/《字型散步》共同作者

海流設計/設計師

聶永真/設計師

蘇煒翔/justfont共同創辦人暨行銷總監、《字型散步》共同作者

——專業推薦(依姓名筆畫排序)

所有字體排印設計師都該閱讀這本書。此書和市場上其他相同主題的泛泛之作截然不同,是任何平面藝術實踐者都該擁有的一本書,特別是剛踏入這門技藝的新朋友們。在這個年代裡,平面設計有時會被誤解為一門讓設計師用來表達自我的私人技藝,而這本由專家撰寫的書籍,來得正是時候。正如作者所說:「良好的字體排印,應該像麵包一樣,可以先欣賞、品評、分析,但總必須吞下、消化。」我希望這本書能成為字體排印界人手一本的聖經。
——德國字體設計傳奇 赫爾曼.察普夫(Hermann Zapf)

一本字體排印書籍能成功結合個人經驗與客觀實務、哲學思考與教學指南,是非常難能可貴的,但布林赫斯特成功地將兩個世界結合在一起,創造出肯定會成為字體排印經典的作品。這本書是寫給字體排印藝術工作者,以及想要了解為何史丹利.莫里森(Stanley Morison)會將字體排印稱為「最守舊的工藝」的人。
——美國出版商 大衛.戈丁(David R. Godine)

★媒體推薦:

字體排印領域的經典之作。
——《圖書館雜誌》(Library Journal)

製書業與書籍歷史的里程碑。
——《美國書目學會文集》(PBSA)

形式優美、文筆清晰、充滿智慧。能閱讀此書,是我的榮幸。
——數位及印刷教科書《編輯之眼》(The Editorial Eye)

有史以來最優秀的字體排印書籍。
——美國字體設計師 強納森.胡福勒(Jonathan Hoefler)、托比亞斯.弗雷里瓊斯(Tobias Frere-Jones)

★內文試閱:

【標題頁應該是內文的尊嚴與分量的象徵】

如果字體排印師處理的文本有著深遠的內涵與尊嚴,那麼標題頁也該有這樣的特質——反之,毫無尊嚴的文本,標題頁也應該忠實反映。

空白的頁面就像高山的草坪,或是開天闢地前的純粹混沌。字體排印師進入這片空白,必須做出一點改變;隨後讀者也進來,看到的就是字體排印師的成果。空白頁面的深層真理勢必要被侵犯,但絕對不能完全消失——取而代之的設計,最起碼必須與空白頁擁有同等的生命力、同等的平和。設計標題頁時,不是把幾個現成的大字往頁面中心一擺就完事,也不能把字體排印技巧當怪手,在寂靜的空白上挖幾個洞就交差。巨大的字體,可以兼具美麗與有用,但是氣質通常比大小重要得多——而氣質往往不在「所為」,而在所「不為」。字體排印領域中,氣質來自「留白」。許多設計優秀的標題頁,只有在上端放一兩行字、下端放一兩行字,中間只有張力無窮、完美平衡的留白。

【不要讓內文被標題壓制】

書籍版面中,通常標題只要用大寫字母、字母間距調大一點,字型大小與粗細和內文一樣就足矣。布萊伯里.湯普森(Bradbury Thompson)曾設計過一篇雜誌報導的版面,代表了另外一個極端。報導的標題只有一個BOOM字,四個大寫字母使用了巨大窄長的粗體字型,填滿整個對頁,內文則是排成細長的一欄字,完全放在B字母的豎畫內。這篇報導的內文完全被標題吞噬了,卻如同聖經中被大魚吞下肚的約拿,獲得了新的生命,仍能表達己義。

標題設計的失敗案例,通常介於以上兩個極端之間,問題常是出在標題占的分量太重,破壞了頁面的平衡與成色。如果標題想採用比內文大的字型,最好要排成大小寫混用,並使用較細的標題字型,或是較細版本的內文字型。內框空心的放大大寫字母也是兼顧大型字母、又不過分粗重的方式,自十五世紀以來就有字體排印師使用。

想使用大型又輕盈的字母,還有其他辦法可以用,但有些是屬於印刷的範疇,而不是字體排印的範疇。首先只要預算許可,字體排印師也可以設計讓作品使用雙色印刷、甚至二十色印刷都可以。比較省錢的方式,則是仿效黑白印表機碰到彩色文件的作法:網點化——利用電子濾網將全黑的色塊變成一點一點的灰色調。(不過要注意,網點化的文字在螢幕上與實際印刷出來的紙本上,一定會有差異。)

【標題與開頭的排版方式,要對整體設計有正面助益】

文藝復興時期的書籍標題長、頁面邊界留得大,因此通常每章開頭不再特別留白。現代的書籍標題變短、頁面邊界也逐漸被侵蝕,有時候一章的第一頁整整留白了三分之一。但是要彰顯一章的起頭,其實單純的空白是不夠的;反過來說,即使沒有留白,也不一定表示版面設計的匱乏或貧瘠。

櫛比鱗次、緊貼街道的狹小房屋,可能是城市貧民窟的景象,卻也出現在古老可愛的義大利山丘小鎮與地中海的小村莊中。文字滿版的頁面,同樣蘊藏著各種可能性,也許會淪落為字體排印世界中的貧民窟,卻也可以成為結構優雅、技術純熟、簡約實在的模範。有著寬廣院子的郊區大宅,不管是在現實世界或字體排印世界裡,同樣可能空虛冷清、也可能舒適優雅。這樣的空間,可以展示真正的珍寶(留白也是一種珍寶),也可能裝滿一廂情願的無謂擺飾。想想看那些新古典宅邸中的景象:鳥浴池、身著制服的奴隸與馬僮雕像、色彩黯淡的紅鶴。在字體排印的領域中,我們也可以看到這類虛華的陳設。

【文本的開端與重新開始,都需要突顯】

任何一段文字的開頭,最簡單的處理方式就是對齊左邊界。只要頁面排版井然有序、有標題或副標宣告文本的開始,這樣的處理就夠了。但如果整段文本或新章節的開頭位於一頁的頂端、又沒有標題的話,可能就需要敲鑼打鼓一下,才能迎接文字的開端。如果第一頁排版元素較多,文字開端便也需要一點特別標記。想像如果某章的第一頁有章節標題、開頭引言、頁側附註,又有圖片與說明,那麼內文就非得精心妝點一番,才能吸引讀者注意。

花飾(euron,也就是各種裝飾性的雜錦字元)常用來標明內文的開端,也常印成紅色,這是字體排印師最慣用的第二種顏色。另外也可以將內文的第一個片語、甚至整個第一行排成小型大寫字母或粗體字。另外一種標記篇章開端的好方法,則是承襲自古早的手抄書:將第一個字母放大,稱為大飾首字(versal或lettrine)。大飾首字的排版方式很多,可以縮排或置中、頂端突出於內文的頂端線,也可以靠左對齊,嵌入在段落文字中(字體排印師將後者稱作「首字下沉」,前者稱作「首字上升」)。如果邊界留得大,首字甚至可以突出內文的左邊線。大飾首字可以採用與內文一樣的字體,也可以採用完全不一樣的華麗字體。手抄與印刷傳統中只要預算允許,大飾首字通常也會用紅色或其他顏色呈現,而非黑色。

用鍵盤排版首字上升比較容易,但首字下沉與手抄及鉛字印刷的傳統淵源較深。對許多字體排印師來說,首字下沉版面的編排與微調也是一種趣味消遣,可以測試自己的技術能力與視覺判斷力。採用大飾首字的段落中,通常第一個字詞或第一個片語會採用大寫字母、小型大寫字母或粗體字,作為首字與內文間的過度。

在英文中,如果段落的第一個字母是A、I或O時,讀者可能會出現疑問:第一個字母是否自成一個字詞?要解開這種疑問,內文與大飾首字之間的間距就要小心設計。例如,如果內文第一個字詞是Ahead,而A字母與內文間的間距又留得太大,一定會讓讀者十分困惑。