2001-07-22 02:16:27黃允中
【私影評】日本偶像劇《英雄Hero》
前一陣子我回台灣待了一個月（這就是本新聞台好一陣子沒貼新文章的原因，先跟大家陪不是了），我想帶一些台灣的電視節目（不論是錄的還是買的）當作土產回美國時給幾位私交不錯的大陸同學觀賞，後來想到日本偶像劇對台灣年輕人的影響極深，但在社會風氣排日的大陸不是那麼普及，就買了一些偶像劇VCD回美。就這樣，由木村拓哉主演的《英雄Hero》就跟我一起到了美國，而這也是大陸同學最喜歡的節目之一。
《英雄HERO》的整體製作──人物設定、劇本、攝影、剪接都非常強。一個除了工作之外就是看電視購物頻道的檢查官，這樣的設定不但有趣，還可以反映出他內心世界的孤獨。不管放在那裡似乎都與周遭格格不入──在辦公室裡他與所有的人都不像，而在那個「什麼都有」的神奇酒吧裡他卻又像是唯一能與那個怪怪的酒保心靈產生溝通的人。
其實我個人覺得木村拓哉的演技雖然有一定的水準，但似乎有點缺乏變化（各位木村迷請不要扁我），他所飾演的角色一直都是那種內向害羞的怪人，眼神不太與其他人接觸卻又四處遊移、在應該談論正經事的時候老是顧左右而言他，但是似乎又有某些令人難以理解的莫名的堅持。從《協奏曲》開始，到《長假》、《美麗人生》，以及這部《HERO》，他的角色大體都是如此，我想占星學家可能會說這些角色大概都是些天蠍座A型的人類吧（雖然我不知道木村的星座）！不過木村迷們或許會認為這就是他的個人風格也說不定。
倒是其他演員的表現都很優異，例如阿部寬飾演的芝山檢查官在處理與同事美鈴糾纏不清的婚外情關係時，一接起家人打來的手機馬上變成一張父親的慈祥面孔，阿部寬這位當年的偶像能夠不計形象演出這角色（而且還如此傳神），相當令人佩服。另外像是被老婆拋棄，喜歡跳交際舞的事務官末次（小日向文世主演），總是給人一種「性向不明」的感覺。他與其他人的對手戲都特別有趣，不論是被他的檢查官欺負，要他去調閱七百件女巫案例；或者是與其他事務官躲在廁所道人是非都特別有趣。後來每次他出場時我都不敢喝咖啡或可樂，免得不小心噴出來。
這齣影集散發出一般日劇中少見的幽默調性與卡通式風格，例如在調查「火鍋店白吃不付帳」一案，末次事務官在久利生辦公室裡唸著長長一串收銀機的帳單明細，唸著唸著畫面上突然傳出收銀機叮叮噹噹的聲音，沒想到日劇中也會有這種類似《艾莉的異想世界》的音效處理；此外快節奏的剪接也不同於其它日劇──雖然在拍攝時這對於攝影師與演員來說是一大挑戰，他們必須拍許多只有導演與場記才知道用途的TAKE。
我很欣賞此劇的剪接與妥善利用空間所造成的戲劇張力。空間的設計對於一個影集來說是非常重要的。美式的影集經常會安排一個可以容納所有重要人物的「聚會所」以作為所有故事線整合的區域。例如《外星人報到》中索羅門家的屋頂是他們在每集故事末尾整理眾人遭遇並且產生心得的地方；而《六人行Friends》的咖啡屋則幾乎與他們居住的公寓有同樣重要的地位。
《英雄Hero》的空間感較一些好萊塢影集更為靈活。本劇安排了兩個非常有趣、充滿巧思的空間，其一是檢查官的辦公室，圍繞著中庭的二樓是資料庫，而一樓則是以一台電視與沙發組為中心的交誼廳，周遭則圍繞著眾檢查官的個人辦公室。任何一個小房間裡發生的事件，一旦進入交誼廳，經過眾人的擴散、閒磕牙與扭曲，流到其他檢查官的房內，馬上又會引爆出其他的事件。例如同事們在看見雨宮事務官（松隆子飾）簽收她私人的電視購物包裹後，加上久利生的賭場案件偵查，使得其他人產生「買賣麻藥」的八卦新聞。但是當「原來雨宮是跟著陌生男人去的」的消息傳出，我們不妨再觀察畫面是如何跳到那位暗戀她的檢查官的面部表情。巧妙的空間與剪接上的設計令所有的人物與相關的故事線隨時隨地都能產生密切的互動。
另外一個有趣的空間佈景則是那個「什麼都有」的酒吧。那個面無表情但是總是能變出各種奇怪食物的酒保才是全劇中真正全知全能的角色，每當劇中人物們有什麼富有暗示性的對話產生，我們總是可以看到他耐人尋味的表情的特寫。
至於在編劇方面，總有人奇怪為什麼日本偶像劇總有種吸引人的魔力，關鍵便在於他們的編劇們成功的運用了好萊塢劇情片中以人物來帶動劇情的方式。其中之一是，在《英雄》中我們可以看到的，在男女感情戲的部分，是正統的「女主角先敵視男主角再逐漸產生感情」模式，這雖然是公式，但是用的好的話還真是讓人百看不厭呢！從梅格萊恩的《電子情書》到其它日劇像是《一Ｏ一次求婚》與《美麗人生》都是如此。
另外一項是主人翁必須具有特殊能力（這是培養好萊塢式偶像的必備條件），木村拓哉飾演的久利生檢查官的特殊能力在於他的鍥而不捨以及近乎偏執的正義感，當這些與周遭環境發生衝突的時候，也就是好看的故事的開始。這樣的故事才可以把觀眾們對於正義的期待投射到主人翁的身上。
因此我們可以發現雖然日劇的人物背景設定都是些日常生活中的人物，但是整體感卻充滿了童話般的夢幻感，便是因為編劇們能妥善運用這些好萊塢的元素的緣故。這幾年台灣也出現了不少「仿偶像劇」，它們雖然畫面攝製上算得上相當精緻，不過由於未曾故事的鋪陳上下功夫，因此總給人一種畫虎不成反類犬的感覺，當然，這樣是很難製造偶像的。
《英雄HERO》的整體製作──人物設定、劇本、攝影、剪接都非常強。一個除了工作之外就是看電視購物頻道的檢查官，這樣的設定不但有趣，還可以反映出他內心世界的孤獨。不管放在那裡似乎都與周遭格格不入──在辦公室裡他與所有的人都不像，而在那個「什麼都有」的神奇酒吧裡他卻又像是唯一能與那個怪怪的酒保心靈產生溝通的人。
其實我個人覺得木村拓哉的演技雖然有一定的水準，但似乎有點缺乏變化（各位木村迷請不要扁我），他所飾演的角色一直都是那種內向害羞的怪人，眼神不太與其他人接觸卻又四處遊移、在應該談論正經事的時候老是顧左右而言他，但是似乎又有某些令人難以理解的莫名的堅持。從《協奏曲》開始，到《長假》、《美麗人生》，以及這部《HERO》，他的角色大體都是如此，我想占星學家可能會說這些角色大概都是些天蠍座A型的人類吧（雖然我不知道木村的星座）！不過木村迷們或許會認為這就是他的個人風格也說不定。
倒是其他演員的表現都很優異，例如阿部寬飾演的芝山檢查官在處理與同事美鈴糾纏不清的婚外情關係時，一接起家人打來的手機馬上變成一張父親的慈祥面孔，阿部寬這位當年的偶像能夠不計形象演出這角色（而且還如此傳神），相當令人佩服。另外像是被老婆拋棄，喜歡跳交際舞的事務官末次（小日向文世主演），總是給人一種「性向不明」的感覺。他與其他人的對手戲都特別有趣，不論是被他的檢查官欺負，要他去調閱七百件女巫案例；或者是與其他事務官躲在廁所道人是非都特別有趣。後來每次他出場時我都不敢喝咖啡或可樂，免得不小心噴出來。
這齣影集散發出一般日劇中少見的幽默調性與卡通式風格，例如在調查「火鍋店白吃不付帳」一案，末次事務官在久利生辦公室裡唸著長長一串收銀機的帳單明細，唸著唸著畫面上突然傳出收銀機叮叮噹噹的聲音，沒想到日劇中也會有這種類似《艾莉的異想世界》的音效處理；此外快節奏的剪接也不同於其它日劇──雖然在拍攝時這對於攝影師與演員來說是一大挑戰，他們必須拍許多只有導演與場記才知道用途的TAKE。
我很欣賞此劇的剪接與妥善利用空間所造成的戲劇張力。空間的設計對於一個影集來說是非常重要的。美式的影集經常會安排一個可以容納所有重要人物的「聚會所」以作為所有故事線整合的區域。例如《外星人報到》中索羅門家的屋頂是他們在每集故事末尾整理眾人遭遇並且產生心得的地方；而《六人行Friends》的咖啡屋則幾乎與他們居住的公寓有同樣重要的地位。
《英雄Hero》的空間感較一些好萊塢影集更為靈活。本劇安排了兩個非常有趣、充滿巧思的空間，其一是檢查官的辦公室，圍繞著中庭的二樓是資料庫，而一樓則是以一台電視與沙發組為中心的交誼廳，周遭則圍繞著眾檢查官的個人辦公室。任何一個小房間裡發生的事件，一旦進入交誼廳，經過眾人的擴散、閒磕牙與扭曲，流到其他檢查官的房內，馬上又會引爆出其他的事件。例如同事們在看見雨宮事務官（松隆子飾）簽收她私人的電視購物包裹後，加上久利生的賭場案件偵查，使得其他人產生「買賣麻藥」的八卦新聞。但是當「原來雨宮是跟著陌生男人去的」的消息傳出，我們不妨再觀察畫面是如何跳到那位暗戀她的檢查官的面部表情。巧妙的空間與剪接上的設計令所有的人物與相關的故事線隨時隨地都能產生密切的互動。
另外一個有趣的空間佈景則是那個「什麼都有」的酒吧。那個面無表情但是總是能變出各種奇怪食物的酒保才是全劇中真正全知全能的角色，每當劇中人物們有什麼富有暗示性的對話產生，我們總是可以看到他耐人尋味的表情的特寫。
至於在編劇方面，總有人奇怪為什麼日本偶像劇總有種吸引人的魔力，關鍵便在於他們的編劇們成功的運用了好萊塢劇情片中以人物來帶動劇情的方式。其中之一是，在《英雄》中我們可以看到的，在男女感情戲的部分，是正統的「女主角先敵視男主角再逐漸產生感情」模式，這雖然是公式，但是用的好的話還真是讓人百看不厭呢！從梅格萊恩的《電子情書》到其它日劇像是《一Ｏ一次求婚》與《美麗人生》都是如此。
另外一項是主人翁必須具有特殊能力（這是培養好萊塢式偶像的必備條件），木村拓哉飾演的久利生檢查官的特殊能力在於他的鍥而不捨以及近乎偏執的正義感，當這些與周遭環境發生衝突的時候，也就是好看的故事的開始。這樣的故事才可以把觀眾們對於正義的期待投射到主人翁的身上。
因此我們可以發現雖然日劇的人物背景設定都是些日常生活中的人物，但是整體感卻充滿了童話般的夢幻感，便是因為編劇們能妥善運用這些好萊塢的元素的緣故。這幾年台灣也出現了不少「仿偶像劇」，它們雖然畫面攝製上算得上相當精緻，不過由於未曾故事的鋪陳上下功夫，因此總給人一種畫虎不成反類犬的感覺，當然，這樣是很難製造偶像的。