《張震講故事》，第一次聽說這個名字，是遠去外地上中專的師兄告訴我的，他們宿舍里的夜，在睡覺之前，會用收音機播鬼故事，講故事的人叫張震，所以有個名字，叫《張震講故事》。那時候，師兄上中專，我上高中，所以往回捯，大概是上個世紀九十年代的事了。對我來說，張震講故事，一直就只是傳說，因為師兄當時說的是收音機，所以我也沒想過，能不能在音像製品店裡找到，像那麼偏門的東西，估計在我們這種五線小縣城也不太可能會找到；而且那時候電腦也不多，網絡更不發達，沒有想過能不能從網絡上尋找到。

　　那時候我們帶到宿舍的，有收音機，有錄音機和磁帶，還有CD隨身聽，那時候MP3還是一種新奇的存在，在我們宿舍，好像沒聽說誰有，我的松下CD隨身聽，已經是當時最強大的存在了。所以，我可以在宿舍里聽整一張CD專輯，但是我一直沒機會聽張震講故事。師兄每周回來，他倒常常說起那一周在學校宿舍聽張震講故事有多可怕多嚇人，但是他沒給我講過他聽過什麼故事，徒留一點念想給我而已。

　　江湖上甚至有傳言說，張震被他自己講的鬼故事給嚇死了，所以張震在江湖上消失了許多年。再後來，我也慢慢地忘了這檔子事。

　　張震講故事，成了我青春歲月里永遠沒有得到過的那個故事，永遠只活在師兄留給我的念想里，永遠只是一個傳說，在我的概念里，他就是那個被自己的鬼故事嚇死的男人，他的故事，就是我的青春歲月里的一聲略帶遺憾的輕嘆，一個永遠也無法再追尋的午夜夢迴。

　　我原來聽廣播的App有兩個，一個是某喜，一個是某蜻，本來我用蜻App用得比較多，直到某一天，突然發現張震講故事在另一個App里復活了，那之後，我基本上就長駐在那個App里，再也沒有離開過了，並且為了聽張震講故事，我開始給這個App充了會員，之後慢慢地習慣了這個App上的生態，最終就一直沿用至今了，這個App現在成了我聽廣播的唯一一個App了。

　　之前我對張震講故事只聞其名未見其聲，所以我對他的印象只有一片空白，這其實也許是一件好事，因為我可以從0開始以一個全新的視角去接受所有一切，而不會有任何先入為主的東西去左右，如果說有，那就是師兄留給我的這個伴隨了我將近三十年的一聲輕嘆。

　　可能因為我原來一直就喜歡看恐怖片，所以對於張震的恐怖故事，我也會有一種先天的偏好。並且，如果單單在恐怖元素對於人的影響來說，聽覺的刺激可能會比視覺還要更有效果，因為視覺上的衝擊會因為看得多慢慢地不容易被嚇到，像我這種看過無數恐怖片的影迷來說，現在看恐怖片很少能夠嚇到我的，所以漸漸看恐怖片也會味同嚼蠟——恐怖片不嚇人，它就已經失去了它存在的意義了。

　　聽覺給人的刺激，會更接近於文本，並且因為它會加一些聲音效果，加一些語氣語調，所以一旦你能把故事聽進去，能讓自己進入到故事給你設備的情景里，有了代入感之後，想象力會幫你補足畫面，這種想象出來的畫面，可就比那些具象的影視畫面要更真切得多，也更可怕得多。這也許也是為什麼，聽張震講故事我會很舒服，但是看張震講故事的那些改編的電影，基本上我是看不進去的。

　　所以我能夠想象得出來，如果是在青春年少的宿舍里，深夜，所有人都躲在被窩里瑟瑟發抖的時候，來上一個張震講故事，那可能是最好的一個打開方式——同宿舍的小夥伴會對那些故事有一定的反應，一千個小夥伴的大腦里會有一千個不同的張震，這些張震也許不會共鳴，但是它們會碰撞，所以那個氣氛，會比自己單獨一個人聽好上許多。

　　膽小的小夥伴不敢聽，但是因為人從眾，所以他們也會被逼著聽；膽大的小夥伴可能會在每一個嚇人處再製造一些聲效，給張震講故事來一個加量不加價；大部分的小夥伴可能會瑟瑟發抖卻假裝鎮定，甚至還會表現出嗤之以鼻……這種種的生態會給整個聽故事氛圍帶來更曼妙的調劑，會給聽故事的過程增加更多樂趣。不過，我注定沒有那種快樂了。

　　張震在他回歸的第一個錄音里說，他說他的故事陪伴了無數的80後90後甚至00後，其實他小看了他自己的影響。我是80後，在我少年時就聽說了他的大名，但是一直無緣一聽，直到新媒體興盛起來才有機會來聽他講故事，所以，80後是對的，但是他何止陪伴了00後，10後的羲小姐，跟著我聽了幾個故事之後，似乎比我還要更喜歡，她把某喜App上的所有張震講故事全部都給聽了。

　　現在的學生宿舍已經不再讓她們帶任何電子產品進去了，所以她們同樣沒有條件去宿舍里聽故事，所以羲小姐會把她記得的那些鬼故事，在宿舍夜深人靜的時候，給所有的小夥伴們講上一個。從張震講故事開始，慢慢地我發現，她會自己去找伊藤潤二的漫畫或者動畫片來看，看來羲小姐對於恐怖元素的種子，就是在張震講故事的時候，給種上了。

　　我完整地聽完了張震講故事里的《110個經典故事》、《驚魂季》、《驚魂季 II》，至他的《驚魂季Ⅲ-失控》我就聽不下去了，因為那是一部長篇的故事，我覺得太耗費時間和精力去聽了，所以聽了個開頭我就放棄了，像他別的故事並不太長，所以我可以利用許多碎片時間去將它們給聽完，而這種大部頭的作品，我似乎沒有那麼多整塊的時間去聽他構建一個那麼宏大的世界。我也是我所有聽書的習慣，我習慣聽一些相對比較短的，上中下三集可能在就是我的極限了，像這種幾十集的，我一般都是避而遠之，我也許會去找書來讀，因為更有效率。

　　聽完他的三個專輯之後，我好像沒有點開他的頭像了，直到我想寫這篇文的時候，我去看了一眼他的賬號，驚喜地發現他又開始更新《驚魂季4：張震詭談》。所以，我現在是一邊寫字，一邊聽他講故事。《詭談》系列，印象中在他之前的《驚魂記》里就開始有設置這個單元了，這個單元是張震的聽眾投稿，被張震選中的故事就會被製作出來，倒也算是一個群策群力的故事會了，這跟早年的蒲松齡寫《聊齋》是一樣的創作方式。確實，一個人或者一個團隊的創作力是相對有限的，而人民群眾的創作力卻是無窮盡的，所以我其實也挺喜歡詭談單元的，偶有驚喜。

　　我曾經在就想，如果張震把他的詭談單元單獨做一個專輯出來，會不會更好。喜歡聽原創的出門轉左，喜歡聽投稿的就一直往下聽。畢竟詭談跟他自己的原創故事，風格上多少還是會有一些不太一樣，之前在《驚魂季》時偶爾聽著聽著突然就來一個詭談，於我多少有點吊詭，體感反而沒有那麼好。不曾想，整個《驚魂季4》，竟是詭談季。這挺好，前陣子剛剛聽完了蒙曼老師的《紅樓夢》講座，正鬧聽書荒呢，這一把，又可以聽上一陣了。

　　張震講故事究竟講了什麼，於我，是青春記憶里的那一縷求而不得的輕嘆，扒開了蒙塵的歲月，如些鮮活地再度來到我耳邊。聽鬼故事，聽恐怖故事，其實也很少能夠嚇到我，但是我還是喜歡聽，因為那是青春的少許遺憾，在已年介不惑之時，才得能補足。

　　感謝師兄當年給我種下的那點妄念，也感謝張震這許多年還能保持如此旺盛的創作力，並且聽著張震講故事，不難聽出來他的團隊已經越來越成熟了，這是好事，對於我們聽眾來說，這絕對能給我們創造出更多的精品。當然也不可否認，因為聽了太多太多張震講故事了，所以他的每個氣口，每個鈎子，甚至在故事里的某此特定位置的某種特定的聲效，似乎漸漸地也都耳聞能詳了，所以其實驚喜會越來越少，但是這並不影響我對張震講故事的喜愛，驚喜不多的張震，依舊是張震。

　　以上，2025-06-04 20:36:20；乙巳蛇年辛巳五月甲辰初八。