1.掌上明珠，陳文德的封面設計

    陳文德的封面設計，話不多。木心全集的封面，減法留白，將他用過的物件化為小插圖，以不同封面顏色區隔，像讀著木心的詩，盤旋著的都是悵然，所有讓人心痛的詩，都建立在時間的廢墟上，即使只是一顆木頭的心，也會痛。

    這樣的紙本包裝，讓人以為自己觸摸到一場不真實的夢。桃園文學館秋日讀書會前一天，收到印刷廠假日快遞的《有人，替我們抵抗現實----遇見司空圖《二十四詩品》》數位樣書，也是陳文德的封面設計。藝術家陳俊卿的二十四幅境界圖，開場就是〈雄渾〉，愛極了這幅插畫的無邊寬闊，選作封面，展現世界遼遠；最精緻的設計巧思，就放在畫上壓了個小小的句點，既渺小，又勇敢。很喜歡。

   因為很喜歡很喜歡，就帶到讀書會上「歪樓」了議題。分享封面設計，介紹印記在《崑崙傳說》的朱疋、《小說拾光》的萬亞雰、《有人，替我們抵抗現實》的陳文德；順便讀一讀始終不老不朽的木心。最可愛的就是妍妮了！大合照時，竟然找了個學員捧著《有人，替我們抵抗現實》，一起欣賞新書封面。

    掌上明珠。大概就是這樣了。          2.無限釋放，陳俊卿的沉默溫柔

    《有人，替我們抵抗現實──遇見司空圖〈二十四詩品〉》連續五校後，趕在俊卿從成都回來當夜，和芳芳在「鹿馬岸」原民餐廳等候，一起校閱數位樣書，看色，討論封面。俊卿一眼就希望摘掉框限，提議試做最細的框和無框設計比稿；並且不厭其煩，在畫家群組中討論，最後選擇無框，畫面裡的藍，一下子多出自由呼吸的無限可能，從深藍、靛藍到月光下的淺藍，層層疊疊，像一場沒有邊界的延伸與渲染。

    封面畫上壓了個小小的句點，是畫面的支點，也是「抵抗現實」的象徵，成為靜默的核心，留白裡的力量，凝結時間，也洋溢著跳出時代框限的現代感，不僅是美學的選擇，更是情感的轉譯。最後，俊卿跟著芳芳進印刷廠，選了特別色調色處理，一般讀者也許都看不見的層次與光澤，隱藏著「做書的人」沉默的溫柔。

    文德的設計，讓時間靜下來；俊卿的畫，讓空間多了些呼吸縫隙；夾在文德和俊卿中間兩面溝通的芳芳，替我們抵抗現實，撐過了比風神颱風還要更風暴的「槍林彈雨」。當文字、圖像與印刷交融，形成嶄新的無聲展演，絕美，也就成為這個「我們還可以更喜歡」的世界，最溫柔的支撐與停留。