（一）《風再起時》

「這是一個橫跨三十年的故事，我們是講故事的人，亦是故事裡的人。」
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翁子光導演的《風再起時》是一部頗具野心和企圖的作品，格局做很大（技術面極好），從幾個香港警察的崛起看英殖民時期，香港既輝煌又混亂的年代。可惜影片的時間跨度長，人物龐雜，電影前一個小時的敘事紊亂，難以進入狀況。而某些段落拍得華麗，卻也顯得不太必要，例如磊樂和蔡真第一次見面時的愛情歌舞秀，美則美矣，也夠浪漫，但有些不知所云。
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相較之下，主線外一些橋段設計，如磊樂年輕時的愛情故事、南江與父親以及日本軍官的關係，反而比較打動我。寫人與情，一直都是翁子光的強項。
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「我老婆經常跟我說：不要以為說的所有事別人都會聽得懂。但我說不是，有些人就是喜歡裝瘋扮傻。」
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電影搬演一個小時之後，故事慢慢聚焦，影片也變得好看起來，前半場努力營造的奢華感，在後半段人去樓空時，有帶出時代已然消逝的感慨。而劇中人物的愛恨情仇，也在後段才有比較說服人的情味流出。其中，南江對蔡真的感情，很有幾分港版《大亨小傳》的味道。
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「有沒有懷疑過是我找人殺妳？」南江
「一秒都沒有。」蔡真
「不怕我是因愛生恨？」
「反而我會想，你做了這麼多，會不會其實不是針對磊樂，而是為了我。」
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另外，很喜歡《風再起時》片中，磊樂和南江對峙的槍戰，整場戲的節奏很迷人，翁子光拍起動作場面原來是不含糊的。而許冠文在片中飾演的廉政公署專員，一場與英國高層的對話，話語中滿是對香港的期許與關愛，這場戲的收尾，突然剪入老香港的影片，那一刻，昇華了我對這部片的好感。
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不過，《風再起時》無論是對白、攝影、剪輯、剪輯、配樂等，實在太像王家衛的《東邪西毒》、《花樣年華》和《一代宗師》的綜合體，就驚喜度來說，還是更喜歡導演的《踏血尋梅》以及《明媚時光》。尤其是《明媚時光》，非常令人驚喜的作品。
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（二）《爸爸》和《踏血尋梅》

「原來一個這麼瘦的人，也有這麼多的脂肪。」
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《爸爸》和《踏血尋梅》其實像是光和影的關係，兩者都是駭人兇案，前者是兒子弒母和妹妹的人倫悲劇，後者是首次見面的丁子聰殺了年僅16歲的王佳梅。導演在呈現這兩部作品，採取截然不同的做法，《爸爸》壓抑了殺人犯案最兇殘的畫面。《踏血尋梅》則是透過證詞和畫面，呈現了佳梅的死。這兩部片，都有罪證確鑿的兇手，但為什麼犯案？為什麼殺人？答案卻並不簡單。
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《踏血尋梅》有試著給出解釋（藉由警探的追查去拼湊出答案），透過交叉進行的敘事，去厚實角色的動機，但電影看到最後，「為什麼要殺人？」這個疑惑，依然在我心中迴盪，那是衝動而非預謀犯案，亦即在不同的情境下，子聰和佳梅或許可以全身而退？
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《爸爸》看起來也是相同的狀況，突然的殺機躍入腦中，成了行動。但它提出一個弔詭的問題：「如果加以防範，這件事（殺人）就不會發生嗎？」這就像是薛丁格的貓，在動手之前，會處於生死的混屯狀態，而這也是我們活著的每一天的樣貌，一種混屯，一種未知。
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「我完全不討厭女人，我討厭人，我不想佳梅是人，所以殺了她。」
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不管是《踏血尋梅》或《爸爸》，導演都沒有強行給出答案，而是讓我們看見事件已經發生，與這件事有所關聯的人，試著追尋暴力背後的答案未果，最終仍要回歸到自身，學會用不同的方式看事件，因為行動的結果非常明確，但行為的背後，可能藏有複雜的成因。
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翁子光導演在意的議題，會散落在他不同的作品中，《風光明媚》的對白：「好的問題通，常不會有簡單的答案。」放在《踏血尋梅》或《爸爸》或《風再起時》都適用。

（三）《明媚時光》和《微交少女》

「我們讀書不是要看字，而是要看內容，為什麼人要挑最容易明白的東西去看？其實我最擔心的，是同學會像大部分香港人一樣，喜歡追著大潮流，有這情況的果，是人會漸漸失去獨立思考能力，其因，絕大部分是因為孤獨。」
「怎樣才可以不孤獨？」
「沒可能的，人本來便是孤獨的，就算你是一個結了婚的人，又或者是有完整家庭的人，你也是孤獨的。問題是，為什麼我們要怕孤獨？」
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翁子光導演的《明媚時光》，內容很雜，講各種人際關係、中年焦慮、成長體悟、親情友情愛情同志情，也講時代的變遷，身份認同問題等，某方面來說，翁子光導演後來的片，都是這部片子的延伸。影片的敘事還有點生澀，對白有些文謅謅，但有幾場戲是會讓人眼睛一亮的那種好，例如父子相約釣魚那場戲，陰錯陽差的錯過，其實就是人心裡的誤會的樣貌，嘴上的不在乎，都在掩飾心裡的在意。
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《明媚時光》的龐雜，在導演的下一部片《微交少女》（1982 年的《靚妹仔》續集）有獲得改善，但就影片的成熟度來說，《微交少女》反而不如《明媚時光》的突出，就算如此，《微交少女》有讓人看到翁子光導演試著說好一個類型電影故事的企圖，儘管電影拍得剝削（導演對於女體的呈現常會給我一種不適感），但劇中女性角色們從互相敵視到姐姐妹妹站起來的情誼轉變，確實有散發出情味。
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《微交少女》之後，就是從技術到敘事都有大幅成長的《踏血尋梅》，為何會有這樣大幅度的進步？其實我蠻好奇的。

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