「我覺得他好像失去了希望，而希望是他唯一擁有的東西。」

我愛黑澤明的《天國與地獄》，所以很期待史派克·李和丹佐·華盛頓版的《上流x下流》，劇情大綱相似，音樂大亨大衛的兒子遭到綁架，對方要求千萬贖金，稍晚，發現綁匪其實綁錯對象，大衛司機的兒子才是被綁架的人。如果不是自己的兒子遭到綁架，大衛還願意付出贖金嗎？

電影前半場就在這個道德題目中打轉，大衛需要資金買回唱片公司的股份，重新獲得主導權，如果把資金拿出來付司機兒子的贖金，一輩子的努力就付諸流水。除了道德考量，還有可能隨之而來的媒體輿論抨擊。《上流x下流》理當要讓觀眾感受到大衛的痛苦與兩難，電影卻讓人越看越不耐，史派克·李發了狂把音樂塞滿了整部片，無時不刻都有背景音樂的存在，而電影的節奏、演員的表演，也有一種說不出的老派和尷尬感。忍不住想，#怎麼史派克李會失手到這個程度？

而當電影進入中後段，《上流x下流》的真正意圖才展現，它不是另一部《天國與地獄》，雖然在新版中，依然存在著階級批判的元素，但影片想討論的，是社群媒體如何重新定義了「成功」的意義，而為了能成為被看見的那個人，音樂（或是任何的藝術）都成了附屬品，名氣·網路流量，代表了一切。

「專心做音樂、回到音樂本身？有什麼東西比錢還重要？你那樣搞會破產的，關注度是現今唯一真正有價值的貨幣，要是你簽下我，這會是音樂史上最了不起的交易，考慮一下吧。」
「不是所有錢都值得去賺。」

《上流x下流》演了大半場，直到綁匪和大衛面對面，兩人在地下錄音間展開一場饒舌對決，整部戲才活了過來，可惜這場戲的篇幅不夠長，才剛看得入迷又跳到下一場追逐戰，而之後對於金錢與藝術、無價與有價的論述，並未提出更精彩的論述，但至少這個有別於舊版的轉折，還是有帶來一點點的新鮮感。

整體來說，IMDB 觀眾給了不及格的 5.6 分，我自己會給到 6.5 左右，撐過前一個小時，電影有稍稍豁然開朗。

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