2005-12-04 15:40:52Hansen
韓國人在玩“純情” 我們卻玩“一夜情”
www.XINHUANET.com 2005年12月02日 09:10:04 來源：法制晚報
生活的寄託 純潔的夢想 情感的尊重 質量的保障——— 韓流小說熱更多的人不想要“一夜情”
要追溯韓國小說出版的源頭，不得不提《我的野蠻女友》。瘋狂的票房收入帶來了同名小說瘋狂的銷售率，很快《菊花香》、《那小子真帥》又步其後塵，連續幾個月蟬聯暢銷書銷售榜首。因此催生了貼著“韓國愛情”、“韓國青春”、“韓國校園”標簽的N部韓國小說。《那個笨蛋男人》、《我是那小子的全部》、《偶的酷學長》這樣的韓國小說佔據了大半的青春讀物市場。
“中國出版界對韓國文化的熱衷已經到了瘋狂的地步，只要一部電視劇在韓國比較火，放映不超過10天，電視劇的圖書版權就會賣掉，買走的多數是中國人。”圖書《大長今》的策劃藺瑤在接受媒體採訪時用“瘋狂”來形容圖書出版哈韓的局面。
中國人需要如此密集的韓國小說嗎？出版社真的能得到期待中的經濟效益嗎？
喜歡“韓流”是因為能找到寄託
胡傳吉，文學博士。他的“韓流”經歷是從一部韓劇開始的。1998年鳳凰衛視播放《天橋風雲》，這對他衝擊很大，劇中把唯美、苦痛、矛盾等因素合情合理地糅合在一起，還有相當出色的音樂。他想，追趕韓潮的人跟他經歷都差不多，從韓劇開始接觸韓國文化。隨著韓劇慢慢升溫，也帶動了韓國其他文化產品的熱銷，出版也不例外。
文學評論家張檸分析，韓國的文化產品強調娛樂功能，這與我們強調意義的傳統文化產品迥然不同。人們需要給基本的日常生活找到一個自己願望的寄託，韓國文化的親切，恰恰滿足了普通人的願望。
韓國人在玩“純情”我們卻玩“一夜情”
通俗小說最大的特點在於容易打動人。接觸過韓國小說的人都知道，人們很難從中找到有文學性的作品，幾乎都是清一色的通俗小說，書中描寫的現代生活方式、沒有過多的金錢或者物質影響的情感，與我們著力描寫“一夜情”、“婚外情”的本土通俗文學作品恰好形成了對照。“出版韓流成了對我們本土通俗文學作品潮流絕妙反諷。”作為出版人張桐說。
因為大量的通俗文學，描寫的都是對家庭、對生活的失望，描寫了人性醜惡的一面。事實上，公眾內心裏還是希望找到純真的愛情：男孩想找一個善良賢惠的妻子，女人想找一個責任心強的丈夫。韓國小說剛好迎合了讀者對純真戀情的需要，從而引起了人們的共鳴，受到讀者青睞。
因此韓國小說在我們國家走紅有文化以及心理因素。
有人說韓流“尊重人類情感”有人覺得是“欺騙”
韓流的火熱，抵制的聲音也越來越強烈。韓國小說的流行，究竟對我們的閱讀是有利還是有弊？
張檸認為，韓國小說對我們的讀者當然有負面影響。特別是年輕一代，不去接受人類文明中最精粹的東西，整天迷戀大眾文化產品，這類工業複製品，不管是韓國還是日本的，對青少年讀者的成長都非常有害。而胡傳吉恰恰持相反觀點。他認為，所謂負面影響，是人本身造成的，而不是“韓流”造成的。對於“韓流”，有人取正，有人取負，他相信成年人具備正確選擇的能力，但對未成年人的引導要把握好分寸。就他本人而言，“韓流”的正面影響大過所謂的負面影響，一些優秀的韓國作品非常尊重人類的基本情感，他們的文化裏有終極關懷，這些正是我們的文化所缺乏的。
小田是一個正在讀高中的女孩，她的母親譚女士介紹，緊張的學習沒影響她對韓國小說的追捧。譚女士曾經受女兒影響，也讀過幾本韓國小說，但看完之後，她卻不得不擔心起來：“這些小說內容都差不多，情節簡單幼稚，沒有一點文學性，對孩子的成長以及生活沒有任何幫助。”
譚女士用這些理由說服女兒，可每次都是遭到一頓搶白。與譚女士一樣擔心的家長還有很多。
滿足人們對於純真感情的嚮往只是韓國小說所扮演的“角色”，喜歡《大長今》和《菊花香》的理由都很充分，但不可回避的是，韓流和很多領域一樣充滿“欺騙”。
質量上不去“中流”只能虛熱
通俗文學市場在上世紀80年代至上世紀末曾有“颱風”，現在又有“韓流”，但本土的通俗文學創作卻從來沒有形成像“颱風”、“韓流”那樣持久的創作和市場氛圍。儘管其間也出現了美女寫作、青春文學、80後，但最終都是曇花一現。
有人會找商業原因，有人羨慕韓國的創作環境好，也有人罵大眾素質低。在胡傳吉看來，大陸出版物的流行是很有特色、很值得研究的現象。總體而言，人們缺什麼，就能流行什麼，瓊瑤、三毛、席慕容等人的大規模流行，就是因為人們缺乏表達情感的方式，或者說情感長期被壓抑，所以容易天崩地裂。
“韓流”之所以流行，一方面在於本土作品的匱乏，“拍個農村題材，弄得像後現代，拍個城市題材，弄得像黑社會。”作品好像永遠是錯位的。本土“虛”，人家自然可以乘“虛”而入。
最不幸的是，本土很多製作人都把觀眾、讀者當冤大頭當傻瓜，以為就自己藝術，就自己聰明，這是很可悲的。韓國作品傳達給中國觀眾、中國讀者的資訊是：他們的人民尊重人倫、重視家庭，他們有深刻的懺悔意識，有堅強的生存意志，這也是能夠打動中國觀眾的重要因素。胡傳吉強調，我們也可能出現“中流”，“超級女聲”就是一個很好的例子。如果社會趨於正常了，日常生活得到尊重，人的正常需求得到尊重，這種潮流也會出現的。美女寫作、青春文學、80後寫作曇花一現，是因為作品本身質量有問題，中國文藝界、娛樂界的炒作技術、複製技術堪稱世界一流，但作品質量跟不上去，所以總是虛熱。
(謝迪南)
生活的寄託 純潔的夢想 情感的尊重 質量的保障——— 韓流小說熱更多的人不想要“一夜情”
要追溯韓國小說出版的源頭，不得不提《我的野蠻女友》。瘋狂的票房收入帶來了同名小說瘋狂的銷售率，很快《菊花香》、《那小子真帥》又步其後塵，連續幾個月蟬聯暢銷書銷售榜首。因此催生了貼著“韓國愛情”、“韓國青春”、“韓國校園”標簽的N部韓國小說。《那個笨蛋男人》、《我是那小子的全部》、《偶的酷學長》這樣的韓國小說佔據了大半的青春讀物市場。
“中國出版界對韓國文化的熱衷已經到了瘋狂的地步，只要一部電視劇在韓國比較火，放映不超過10天，電視劇的圖書版權就會賣掉，買走的多數是中國人。”圖書《大長今》的策劃藺瑤在接受媒體採訪時用“瘋狂”來形容圖書出版哈韓的局面。
中國人需要如此密集的韓國小說嗎？出版社真的能得到期待中的經濟效益嗎？
喜歡“韓流”是因為能找到寄託
胡傳吉，文學博士。他的“韓流”經歷是從一部韓劇開始的。1998年鳳凰衛視播放《天橋風雲》，這對他衝擊很大，劇中把唯美、苦痛、矛盾等因素合情合理地糅合在一起，還有相當出色的音樂。他想，追趕韓潮的人跟他經歷都差不多，從韓劇開始接觸韓國文化。隨著韓劇慢慢升溫，也帶動了韓國其他文化產品的熱銷，出版也不例外。
文學評論家張檸分析，韓國的文化產品強調娛樂功能，這與我們強調意義的傳統文化產品迥然不同。人們需要給基本的日常生活找到一個自己願望的寄託，韓國文化的親切，恰恰滿足了普通人的願望。
韓國人在玩“純情”我們卻玩“一夜情”
通俗小說最大的特點在於容易打動人。接觸過韓國小說的人都知道，人們很難從中找到有文學性的作品，幾乎都是清一色的通俗小說，書中描寫的現代生活方式、沒有過多的金錢或者物質影響的情感，與我們著力描寫“一夜情”、“婚外情”的本土通俗文學作品恰好形成了對照。“出版韓流成了對我們本土通俗文學作品潮流絕妙反諷。”作為出版人張桐說。
因為大量的通俗文學，描寫的都是對家庭、對生活的失望，描寫了人性醜惡的一面。事實上，公眾內心裏還是希望找到純真的愛情：男孩想找一個善良賢惠的妻子，女人想找一個責任心強的丈夫。韓國小說剛好迎合了讀者對純真戀情的需要，從而引起了人們的共鳴，受到讀者青睞。
因此韓國小說在我們國家走紅有文化以及心理因素。
有人說韓流“尊重人類情感”有人覺得是“欺騙”
韓流的火熱，抵制的聲音也越來越強烈。韓國小說的流行，究竟對我們的閱讀是有利還是有弊？
張檸認為，韓國小說對我們的讀者當然有負面影響。特別是年輕一代，不去接受人類文明中最精粹的東西，整天迷戀大眾文化產品，這類工業複製品，不管是韓國還是日本的，對青少年讀者的成長都非常有害。而胡傳吉恰恰持相反觀點。他認為，所謂負面影響，是人本身造成的，而不是“韓流”造成的。對於“韓流”，有人取正，有人取負，他相信成年人具備正確選擇的能力，但對未成年人的引導要把握好分寸。就他本人而言，“韓流”的正面影響大過所謂的負面影響，一些優秀的韓國作品非常尊重人類的基本情感，他們的文化裏有終極關懷，這些正是我們的文化所缺乏的。
小田是一個正在讀高中的女孩，她的母親譚女士介紹，緊張的學習沒影響她對韓國小說的追捧。譚女士曾經受女兒影響，也讀過幾本韓國小說，但看完之後，她卻不得不擔心起來：“這些小說內容都差不多，情節簡單幼稚，沒有一點文學性，對孩子的成長以及生活沒有任何幫助。”
譚女士用這些理由說服女兒，可每次都是遭到一頓搶白。與譚女士一樣擔心的家長還有很多。
滿足人們對於純真感情的嚮往只是韓國小說所扮演的“角色”，喜歡《大長今》和《菊花香》的理由都很充分，但不可回避的是，韓流和很多領域一樣充滿“欺騙”。
質量上不去“中流”只能虛熱
通俗文學市場在上世紀80年代至上世紀末曾有“颱風”，現在又有“韓流”，但本土的通俗文學創作卻從來沒有形成像“颱風”、“韓流”那樣持久的創作和市場氛圍。儘管其間也出現了美女寫作、青春文學、80後，但最終都是曇花一現。
有人會找商業原因，有人羨慕韓國的創作環境好，也有人罵大眾素質低。在胡傳吉看來，大陸出版物的流行是很有特色、很值得研究的現象。總體而言，人們缺什麼，就能流行什麼，瓊瑤、三毛、席慕容等人的大規模流行，就是因為人們缺乏表達情感的方式，或者說情感長期被壓抑，所以容易天崩地裂。
“韓流”之所以流行，一方面在於本土作品的匱乏，“拍個農村題材，弄得像後現代，拍個城市題材，弄得像黑社會。”作品好像永遠是錯位的。本土“虛”，人家自然可以乘“虛”而入。
最不幸的是，本土很多製作人都把觀眾、讀者當冤大頭當傻瓜，以為就自己藝術，就自己聰明，這是很可悲的。韓國作品傳達給中國觀眾、中國讀者的資訊是：他們的人民尊重人倫、重視家庭，他們有深刻的懺悔意識，有堅強的生存意志，這也是能夠打動中國觀眾的重要因素。胡傳吉強調，我們也可能出現“中流”，“超級女聲”就是一個很好的例子。如果社會趨於正常了，日常生活得到尊重，人的正常需求得到尊重，這種潮流也會出現的。美女寫作、青春文學、80後寫作曇花一現，是因為作品本身質量有問題，中國文藝界、娛樂界的炒作技術、複製技術堪稱世界一流，但作品質量跟不上去，所以總是虛熱。
(謝迪南)