Hitchcock電影之所以讓我喜愛，大部分是因為看的過程與結局滿足了「心理深處」某種情慾。希氏主題不見得都是推理驚悚片(whodunit thriller)，若干亦混合愛情諷刺劇。打從大學看了第一部他的電影「鳥」，就有如此深刻的體驗…

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電影的評論或研究，大多時候只為了回答一些很普遍、很實在的問題。譬如說，這部電影對什麼給我這樣(或那樣)的感覺？為什麼好看(或不好看)？當然，真正的答案往往是很複雜的，而複雜的答案往往又引發更多的問題。

大家都說，Hitchcock的電影「很緊張」、「很過癮」。至於為什麼會緊張、過癮？有人說那是因為一種會產生「懸疑感的設計(the mechanism of suspense)」，其操作包括剪接、觀點的運用，觀眾對角色的認同等等。至於觀眾怎麼會認同角色，影片的剪接又與「緊張、過癮」有什麼關係？這些可能要由「心理學」來解答。

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最近重看以下一系列影片，補充一些書面資料：
1.1934-1936在英國Ivor Montagu影業公司下的作品：擒兇記(the man know too much，號稱是英國時期希區考克最成功的代表作 )、國防大機密（the thirty-nine steps，我覺得劇情有點扯）。

2.1938-1947在美國好萊塢Selznick時期，執導了：蝴蝶夢（rebecca, 灰姑娘的另一種翻版，只不過害她的是女樸）、深閨疑雲(suspicion)、棘手催花(shadow of a doubt)、意亂情迷(spellbound)、美人記(notorious)等。

3.1948-1949，合組的Transatlantic Pictures，看了奪魂索(Rope, 一個空間，一個下午至晚上時間，竟然能拍到快2個小時；但有影評號稱此劇實驗「美」、「意」頗具新意，可惜不叫好也不叫座）。

4.1950-1954為「華納兄弟」公司執導火車怪客(strangers on a train，看N次了)、懺情恨（I confess，男主角很帥，應是所有電影中最讓我想停格的）

5.1954-1956在「派拉蒙」時期拍的：後窗（rear window, 後又被重拍）、擒兇記重拍版、申冤記(The Wrong Man，少數沒沒謀殺情節或橋段）、北西北與驚魂記（north-by-north-west, psyco 不用說，你知道某些鏡頭已成經典）。

6.1963-1972在環球影業所拍的電影：鳥（沒想到最早看希導演的電影，竟是他最晚的執導）。

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二元辯證(罪惡與清白、愛情與責任、個人隱私與公眾安全、自由與道德)導致焦慮的藝術、陰影、束縛、樓梯、冤枉、莫名的邪惡與追捕者(有時警察與壞人都是雙重的迫害者)所形成的驚聳，都是那些抽象吸引「本我、自我、超我」的元素吧。在1979年他獲得AFI「終身成就獎」。
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Hitchcock處女作(第一部獨自導演作品)：歡樂園(the pleasure garden, 1925)

Hitchcock自稱「第一部Hitchcock式的電影」：房客(lodger，改編自舞台劇Who is he?)

最後一部Hitchcock的「無聲」電影：男人島的男人(the man x man)

（英國）第一部Hitchcock的「有聲」電影：敲詐(blackmail)

在英國最後一部影片：牙買加客棧(Jamaica Inn, 1939)

在美國第一部影片：蝴蝶夢

牽涉到同性戀的三部影片：1.偏重道德層面的，1930謀殺者(murder)。2.偏重寫實的「奪魂索」。3.偏向精神層次的「火車怪客」。

習慣性出現在自導電影中的橋段：1.國防大機密：丟棄包裝紙的人，影評說其有象徵性（諷刺）意義；2.the marker的標記，如「房客」中扮演新聞人員、「年少無知」中扮演手拿攝影機守在法院的人。有本書一一統計他出現之處，大約有20餘部片。

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另外「雙重保險」、「郵差總按兩次鈴」是很不一樣的偵探片（有偵探但破案的都不是他，而是主角），

後來查書（詹宏志出版的「小說謀殺店」）才知道是一種派別。